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如果现实让你绝望答应我别丢了爱。阳光真好，照射在穷人身上也一样温暖，让我们更加看清事实。生育不是原罪，可生育有时的确是罪。因为父母，有的孩子才不得不来到世界上受苦。苦海无边，只好欢迎你来到人间。

——题记

一、影片镜头的分析：

（一）俯视镜头交代社会背景：

大大小小的轮胎放置在狭小且布置局促的房子上面，密密麻麻的一片，其实这就已经为本文的基调做了铺垫，这是一个时局动荡的年代，大大小小的车胎像是弹孔一样在黎巴嫩的贫民窟绽放，而本该上学的孩子，却在拿着物品粗暴的乱砸，这就暗示着社会底层孩子的艰苦生活以及社会对于孩子教育的缺乏。

（二）手持镜头展现人物内心深处变化：

可以说这部影片大部分是由手持镜头完成的。就赞恩的人物主线来说，首先是前半段，以赞恩的妹妹被强制性带走嫁人的片段为例：先是光线上由明媚通透的光线忽而变成接近黑暗，随之而来是争吵声逐渐进入由模糊变清晰，赞恩、妹妹、抱着妹妹的妈妈三个人扭打在一起，光线的忽明忽暗给人一种情绪以及情节极不稳定的慌乱感，争吵的场景从黑暗之中过渡到明亮再变成光晕，这可以说是赞恩内心的反抗逐渐从原来是在背地里阻止自己的妹妹嫁出去，到赞恩发现事情再无转机后，他的反抗心逐渐显现，也许是在走廊受到母亲的拳脚相向，更加坚定了他对这个家的逆反和反抗之心。

其次，是拉赫被警察抓走了以后，赞恩抱着约纳斯来市场找拉赫前前后后的镜头抖动来看。他的心是害怕的，是无助的，他害怕拉赫像他的父母一样，为了钱，为了自身的利益，舍弃了孩子，舍弃了他，他怕拉赫更怕自己受到二次抛弃，但剧烈的手持镜头后是他带着约纳斯的独居生活，他承担起了这个暂时成为“家”的责任，生活继续在这样的平稳中却夹杂着波涛的节奏中向前推着，当短暂安宁的生活刚刚开始的时候，镜头再一次发生了剧烈的抖动——赞恩被房东一家赶出去了，这时的他算是真真正正的无家可归，他对于生活再一次陷入了迷茫和绝望。

最后一次大幅度的运动镜头，则是赞恩得知自己妹妹因为是黑户而无法得到有效救治后死在医院的消息。赞恩的内心从对身边所有事物的绝望，他对父母生而不养的态度感到绝望，他对人生的遭遇感到绝望，他对处理拉赫母子的关系感到绝望，当他拿起刀的瞬间，我根本无法真切的体会到所谓“真主”带给了这个孩子什么，而是感慨于“真主”收走了这个孩子太多重要的东西了。

（三）镜头的压制：

在影片的前半段，导演为了展现赞恩在这个家里饱受父母的压制，每当母亲与赞恩共存于一个镜头中时，赞恩占据的画幅比例远远小于母亲厚重背影的画幅比例，比如说当萨哈被迫嫁给邻居家的儿子时，赞恩去找母亲理论，此时的镜头首先是给了母亲一个仰镜头，一束光打在了母亲的半边脸上，但随即光线逐渐消失，黑暗代替了光线。投在赞恩的脸上的不仅有母亲威武高大的影子，还有黑暗，这就是赞恩在妹妹的事件上一直被压抑着的内心，更好解释了为什么妹妹被送走后光线突然之间的明朗，原来送走的不仅仅是妹妹，放出去的还有赞恩的叛逆。而影片中这也是第一次也是最后一次，母亲的镜头与赞恩的镜头齐平，却竟是为了要让赞恩不再管妹妹的死活，父母亲情的悲凉在赞恩心中成为笑话。

（四）镜头的平视：

导演其实是一直尊重赞恩的，他会将镜头刻意放低，以一个孩子的视野角度去观察家庭，观察社会，所以我们常常看不见大人的上半身，因为孩子不会在乎大人的反应，他们只知道在自己的世界里，对就是对错就是错，不该做的事情大人做了就是肮脏，甚至在赞恩阻止妹妹被父亲带走的那场戏里，导演以最小妹妹的视角出发，在她不谙世事的心理，面前就是闹剧，而在观众心里折射的就是父母为人的失败，极具讽刺。

当赞恩已经养不活约纳斯的时候，他将约纳斯放在街边，导演先是以约纳斯的角度去看赞恩，此时导演将约纳斯作为前景，但焦距却是给了赞恩，反过来再以赞恩的角度去看约纳斯，这实际上就是人物内心的矛盾：我舍不得约纳斯，但如果不放弃他我自己也无法生活。所有这一切的动作没有一句台词，但导演在全景和中近景的精准切换，来凸显主人公的表情。

二、影片色彩分析：

整部影片下来，给我的整体感觉是很压抑的，压抑的让我喘不过气来，我们说这部电影的好其实并不局限于导演、编剧对事件本身的阐述，更是导演在细节的运用。比如色彩方面，全片很少有明亮的颜色出现，大多数是带着“灰”的基调，比如灰黄的小镇，尘土飞扬的街道......即使拍摄蓝色的天空也是带着灰色的滤镜，其实这样的灰色滤镜就是赞恩一直以来的生活。他的生命里，妹妹萨哈曾是他人生的动力:他会偷偷藏起妹妹带血的内裤，会默默计划着带妹妹出逃，因此镜头在他们身上总能拍摄出明黄和鲜红，耀眼不仅仅是颜色更是一段珍贵的兄妹情。

第二次出现这样鲜艳的颜色是赞恩出逃后，来到拉赫的家中担任起小保姆的情节，赞恩暂住在拉赫家时恐怕是他人生中少有能绽放出笑容的时刻，导演也使用了明黄和鲜红。可以说，导演在这部影片中运用了大量的红、黄、蓝甚至少量的绿来辅助人物感情和故事情节，这些颜色都是富有代表性的两级颜色，他们在赞恩的人生中大多充当的都是极端的另一面，比如黄色尽管带给了赞恩短暂的幸福，但同时又提醒着他并不顺遂的人生，而红色更成为了赞恩悲剧人生的标志。最后说一下蓝色，它作为赞恩长期穿在身上的颜色，他是具有流动性的，也是涵盖赞恩的性格特点：冷静、忧郁又渴望自由，他冷静的做着不符合一个12岁孩子应该懂的事，他又向往着摆脱生而不养的家庭，他既简单又复杂，人生好像一下子被他看透了。

三、影片声音分析：

影片始终没有过多的音乐修饰，导演更希望用情节和细节打动观众，而不是靠纯音乐的渲染被动让观众流泪。所以背景音响在影片发挥的作用比抒情性音乐更能打动人，比如表现主人公颠沛流离的生活可以用市井的叫卖和汽车鸣笛制造混乱复杂，尤其是影片最后，当赞恩通过广播向社会反映“我想让大人们听一听我的话；我想让那些不能照顾孩子的人不要生孩子，否则长大后能回忆的是什么，是暴力、虐待、侮辱或者殴打吗？被铁链锁，被水管浇，被

皮带抽吗？我听过最亲昵的话是“给我滚臭小子”或者“走开混蛋”生活简直就像一团狗屎，比我脚上的鞋还脏......”恐怕没有什么音乐能比主人公内心的所思所想更能打动观众的，人物的自白就是主人公对于自己人生的全部概括，一个12岁的少年说出如此令人痛心疾首的话，观众不得不反思是什么造就了主人公这样的心理？为什么一个孩子看透了生活？而几米漫画中有一句话最能概括赞恩此时的状态：如果有一天，让你心动的再也感动不了你，让你愤怒的再也激怒不了你，让你悲伤的再也不能使你流泪，你便知道这时光，着生活给了你什么，你为了成长付出了什么。

四、影片的细节暗喻：

1、乳房：

影片中一共出现了两次母乳喂养的场景：第一次是赞恩来到游乐场，他将女性雕像的衣服剥开，赞恩的这个动作是他对母爱的渴望，但灰蓝色的天却透露出他不得不离家出走的无奈。第二次是拉赫给约纳斯喂奶的情景，那是母爱是责任，也是拉赫即使自己没钱办理户口依旧不肯将约纳斯卖出去的原因，这与前面赞恩的母亲强迫萨哈嫁给邻居的儿子产生鲜明的对比，更能突出赞恩母亲“生而不养”的卑劣。

2、脚链：

影片前半段，母亲为了防止孩子乱爬，便用脚链将孩子锁在一定范围内活动，赞恩下班回家会迅速地将脚链解开，这是赞恩对自由的同理以及极力想挣脱被束缚被捆绑的生活。而另一个场景是在赞恩带着约纳斯走投无路的时候，同样用布条，模仿着自己的母亲将其拴起来，而这样的冲突则是引导着观众去想象，离家出走的赞恩会不会承袭父母的老路。

影片的最后，所幸所有人都有一个好的结局。母子团聚，控诉成功，这个世界还是有回声的。即便在我们看来拍身份证这么平常的事，却是影片中主人公不曾有过的奢望，赞恩最后终于绽放开了未曾有过的笑容，影片最终定格，大屏幕上是那个灿烂的看似不培世事的笑脸。即便被现实和命运双重打击，即便这世界不曾对你温柔相待，但念念不忘，必有回响。我还是始终坚信“在一个充满仇恨的世界，我们仍然要满怀希望；在一个充满绝望的世界，我们仍然要敢于梦想。”

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