《好东西》电影解析：探讨强主题与新式电影的表达方式

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近期备受瞩目的电影非《好东西》莫属，自点映以来，其豆瓣评分持续维持在9分以上，成为热门话题与广泛讨论的焦点。
迄今为止，已有超过30万观众为《好东西》打出了1的高分，这一成绩甚至超越了导演邵艺辉备受好评的前作《爱情神话》，充分展现了其卓越的口碑。
这部备受瞩目的电影，在众多观众心中已然稳坐“年度十佳”的宝座。观影后，快乐、轻盈、感动、温暖以及充满力量感，成为了众多影评中的高频词汇。然而，也有部分观众认为其叙事略显薄弱，更倾向于将电影视为一系列梗、段子与脱口秀元素的堆砌。值得注意的是，女性和男性观众对该片的感受可能大相径庭。那么，究竟这部电影是何方神圣，竟能引发如此多样的反响？接下来，我们将深入探讨这一话题。请注意，以下内容仅为个人观点，并可能涉及轻微剧透，建议先观影后阅读。

这部电影堪称一部主题鲜明的“新式电影”。

从电影海报上的标语“整点新东西”“聊点新话题”便可窥见，这部电影是一部观点鲜明的作品。在电影创作的领域里，电影通常被划分为“叙事型电影”和“主题型电影”两大类。前者更侧重于构建引人入胜的故事情节，而不太注重说理，如许多好莱坞大片和轻松喜剧。这些电影主要聚焦于为观众带来娱乐体验，因此，即便某些电影蕴含深意，也并非核心诉求。

相较之下，“主题型电影”则更注重思想内涵的传达。这类电影往往先确定一个主题，再围绕其构建故事。许多文艺片和作者电影便属于此类。观赏这类电影后，观众能明显感受到导演试图传达的深刻思想。尽管故事冲突可能并不激烈，但其中蕴含的价值观交锋却不容忽视。电影中可能弥漫着怀旧、感伤、批判或沉重的情绪，给人以深刻的思考空间。
在电影史上，是否曾有过能完美融合叙事与主题的电影佳作呢？这样的电影，虽然稀少，却常常被誉为“经典”。然而，创作出这样的经典往往需要诸多因素的契合，可谓可遇而不可求。就像《角斗士1》这样的经典之作，即便在今天也未必能重现当年的辉煌，因为观众已经历了众多冷兵器影片的熏陶，对罗马斗兽场的场景已不再感到新奇。相较之下，邵艺辉导演的前作《爱情神话》在叙事与主题之间达到了较好的平衡，其表达更为内敛。而这部新作《好东西》，由于导演试图传达更多深意，似乎更偏向于“主题型电影”的范畴。
那么，主题型电影是否就意味着不佳呢？这当然并非定论，关键在于主题本身的深度和表达方式的巧妙。主题型电影的创作指南中，有一部堪称鼻祖级的作品——《编剧的艺术》。该书深受《霸王别姬》编剧芦苇老师的推崇，强调了创作中主题的核心地位。在《编剧的艺术》中，作者认为所有故事元素、符号、角色以及情节都应围绕主题来构建，以确保故事的连贯性和完整性。值得一提的是，书中为了进一步阐明“主题”的重要性，特别选取了“现代戏剧之父”易卜生的经典作品《玩偶之家》为例——这部作品探讨了女性觉醒的主题，与近期上映的《出走的决心》所呈现的故事颇为相似。
《玩偶之家》的主题深刻有力，其人物选择别出心裁且令人瞩目，对当时人们的观念和心理产生了强烈的冲击，引发了广泛的讨论，从而奠定了其经典地位。而《好东西》这类故事，仿佛是导演在广泛阅读女性主义书籍后的心得体会的集中展现。导演将想要表达的观点巧妙地融入人物塑造之中，并创造出一些理想化但具有标杆意义的人物形象，例如宋佳饰演的王铁梅。

王铁梅这个名字蕴含深意。“铁”取自化学元素Fe，象征着坚韧与力量；而“梅”与“male”谐音，巧妙地隐喻了女性。这部电影充分体现了主题至上的创作理念，将一切元素和符号都服务于主题。尽管王铁梅在故事中并未经历显著的转折，但她所代表的精神符号却激励了无数女性，展示了她们在事业、教育、家庭等各个方面的能力。她不仅能够应对跟踪狂的骚扰，还能在离婚后独自抚养孩子，甚至在大学里修读污水治理，展现了她全方位的实力。

此外，《好东西》还打破了传统的性别刻板印象，将男性置于被凝视的位置。电影中的男性角色不再是单纯的施暴者或受害者，而是与女性角色共同构建了复杂多变的故事情节。这种对性别角色的全新解读，无疑为观众带来了全新的观影体验。
她既能干又幽默，无惧冲突，敢于表达爱恨，举止潇洒自如。有她在，似乎无论什么难题都能迎刃而解。这样的角色，在现实生活中并不罕见。许多中国家庭中，当父亲因工作原因长期不在家时，母亲们往往肩负起双重角色，既要工作又要照顾家庭。然而，如此真实且具有力量的女性荧幕形象，在过去却颇为稀少。她打破了众多关于女性悲情的传统叙事，为观众带来耳目一新的感觉，甚至可能具有克服恐婚的积极影响。
在观影过程中，你会被一种都市情景喜剧的氛围所包围，仿佛置身于一部超长版的《老友记》或《欲望都市》之中。这部电影为了深入地表达主题和塑造人物，特意打破了常规电影的紧凑节奏，让王铁梅、小叶、王茉莉三条故事线得以交织发展。虽然某些有趣的对白为了更贴近新现实主义的生活化风格，而未能做到精雕细琢、丝丝入扣，但这恰恰为观众带来了别样的观影体验。

有些观众可能会被电影中的笑料和包袱所吸引，觉得每一个细节都充满了生活的智慧，导演对细节的把握令人称道；然而，也有观众可能觉得节奏过于缓慢，缺乏足够的张力。事实上，这种不同的观感往往取决于观众对电影表达主题的共鸣程度。因此，这部电影并非适合所有观众，但无论如何，它都希望引发人们的思考和讨论。

价值观的碰撞与融合

在这部电影中，我们看到了不同价值观之间的交锋与和解。都市中的三位主人公，王铁梅、小叶和王茉莉，各自代表着不同的价值观和生活态度。他们之间的冲突与和解，不仅展现了都市生活的多样性，也反映了人们在面对价值观差异时的复杂心态。这种价值观的碰撞与融合，使得电影更具深度和内涵。

日本知名编剧古沢良太曾指出，电视剧的核心在于价值观的冲突与和解。他常将持有各异价值观的人物融入剧情，促使他们展开辩论与争论，进而引导观众积极参与，共同就某些议题形成局部共识。在《好东西》以及之前的作品《爱情神话》中，我们都可以看到大量围绕餐桌的对话场景。这种静态戏份，尽管在许多强调冲突的叙事电影中并不多见，但在情景喜剧中却屡见不鲜。在《好东西》中，无论是讨论“月经是否可耻”的日料店场景，还是“雄竞”中的“性别红利”和“《上野千鹤子》阅读量”的争论，以及赵又廷饰演的父亲与茉莉之间的结构性问题探讨，无一不在进行着价值观的激烈交锋。
这些截然不同的观点碰撞，不仅体现了导演试图传达自身立场的意图，更构成了一个说服与论证的交互过程。为了打破影片可能出现的枯燥乏味，导演巧妙地运用轻松幽默的基调，逐步瓦解各种偏见与框架。值得一提的是，王茉莉这一角色虽年纪尚轻，却能提出许多尖锐的质疑，金句不断。她所代表的是一种未经社会打磨的原始思考方式，因此常常能一语道破梦中人的迷思。同时，她作为孩子所发出的“大人话”也带来了反差的喜剧效果，使得她成为输出观点的理想人选。
而最终，通过作文这一独特形式，王茉莉以观众、鼓手再到观众的内心独白，将影片“解构一切看似理所当然的思想禁锢”的主旨展现得淋漓尽致。她传达的观点，如“做观众也很好，并非所有事情都需做到完美”，“离婚后也能找到快乐”，“世界的游戏规则并非不可更改，如果不喜欢，大可选择退出”，“没有什么是绝对必需，也没有什么是理所当然”等，无形中为观众，特别是女性观众带来了观念上的解放。许多观众在观影后感到轻松自在，仿佛获得了某种力量，感受到了生命的活力。或许，这部电影中的女性视角会让某些男性观众感到不适，但请理解，这恰恰证明了电影的独特性和冲击力。对于男性而言，这部电影的女性视角同样具有重要意义，它有助于他们更深入地理解女性的内心世界和需求。
事实上，在当今社会转型的背景下，我们迫切需要这样的作品来促进男女之间的相互理解。男性同样需要一部能“解放价值观”的电影，以摆脱那些刻板且陈旧的男性标签。或许，男人并不非得要成就非凡事业，也不必非得成为英雄，他们也可以选择过上平凡而美好的生活。当男女双方都能放下一些包袱，彼此更加设身处地地理解对方的处境时，或许双方都会感到更加轻松，性别的对立也可能得到一定程度的消解，甚至可能因此而更加相爱。正如美国著名作家斯坦贝克所言：“在世间每一篇真诚的作品中，都蕴含着一个基本主题，那就是理解。试着去理解他人吧！只有相互理解，我们才会彼此善待。深入了解一个人绝不会导致仇恨，而几乎总会激发出爱意。”

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