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● 第19届上海国际电影节开幕两天，票房已经超过了去年电影节的票房总和。这一方面说明观众对这个电影节的关注度在上升，另一方面，似乎也可以说明，艺术片并非没有观众。从此届电影节上的抢票热潮可看出，观众对艺术电影的需求在平时并没有得到充分满足。
● 然而，你也不得不承认，在电影节之外，那些不具备商业卖相的电影，仍然没有迎来属于自己的时代。
● 在本届电影节上，有关艺术电影的话题，依然是大家关注的焦点之一。
● 实际上，在许多人看来，艺术电影在今天的处境其实正在明显好转。清华大学教授尹鸿以《山河故人》《刺客聂隐娘》《喜马拉雅天梯》等具有很高艺术品质的影片为例指出，“过去这些电影根本不可能进入市场，去年却收获了几千万元乃至过亿元的票房。”
● 但为什么大家还是会觉得对于艺术电影来说，今天的市场环境很糟糕？尹鸿认为，需要反省的除了市场环境，也许还有我们的评判标准。他说：“有时候我们非要拿一部艺术片的票房跟最商业的电影票房比，然后骂电影市场，其实全世界艺术片的票房都不可能跟最主流的电影比。”北京新影联影业总经理周铁东也表达了类似的观点，他说，“在任何国家，哪怕被视作艺术片天堂的法国，以小众之身和大片对撞都是不明智的。非要让一个从创作之初就没有主流市场定位的产品，去争取那些不属于他们的观众，本身就是一种错位。”
● 艺术电影应该更加理性地选择适合自己的放映空间，从而找到真正属于自己的市场，实现精准投放，这是不少学者和电影人的共识。
● 这些年来，建立艺术院线的说法始终不绝于耳，这也被认为是救艺术电影于水火的灵丹妙药。
● 那么，我们为什么到现在还没有艺术电影院线？原因何在？
● 周铁东的分析，可能会让人感到意外。他认为，那是因为我们市场上可供选择的“艺术电影”数量，远远不够支撑一条艺术院线的存续，甚至连一家艺术影院都养活不了。他以MOMA为例说，“那里也只能拿一个厅来放映艺术片，然后用其他厅放映商业片来养活这些艺术片。”而纵览全球市场，任何成熟的艺术院线都是靠充沛的艺术电影片源来支撑，才可能在主流院线的挤压之下健康而持续地活着。
● 持这一观点的并非周铁东一个人。沙丹是中国电影资料馆的策展人。前两天，看了一部“小文艺片”。是周六的傍晚，又是在以放映艺术电影为特色的场所，整个厅里加上他也不过六七人。看完电影他发出这样的感慨：“似乎怪不得市场的冷酷。这类影片是否真的具备了极强的艺术性，也是值得商榷的。片子不差，但也没有多好；感觉确实是‘艺术电影’，可又没法艺术得让人眼前一亮———这是当下大多数艺术片经常让人扼腕的地方。”
● 即便是《百鸟朝凤》这样的电影，抛开吴天明的影坛地位带给它的光环，其本身的艺术性也是受到争议的。上海社科院的青年学者刘春认为，就影片的艺术形式而言，即使不说是平庸的，至少也是平常的，其电影语言和思想表达都缺乏艺术上的突破，没有达到艺术片应有的探索。
● 文汇报对此有如下评论：
一个健康的电影市场，当然需要为艺术电影提供更多的放映空间，但同时也需要更多优质的艺术电影。 （作者邵岭）
