解读电影海报中女性形象的变化

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解读电影海报中女性形象的变化

作者：李剑芳

来源：《文学教育

·

中旬版》

2009

年第

07

期

一、解放前电影海报中的女性形象特点

人们普遍认为妇女的形象应该是温柔忠诚、依赖男子，最高价值在于她们贤妻良母的角

色。由于政治文化、民族传统的影响，女性在电影海报领域担负重要的责任，她们被虚拟化娇

艳化，被置于人们凝视的目光中，成为视觉消费的对象。

        1896

年传入国内的电影。海报中的女性形象有着与生俱来的商业本性，取悦于市民阶层

的审美趣味为主和迎合当时社会权贵的本质．被塑造成被损害的，生存的边缘处境以及试图摆

脱挣扎的没有主体意识懦弱形象。

 20

年代《神女》海报里穿旗袍的少妇，体态动人妩媚却

传递出男尊女卑的尴尬状态。她眼中含泪

“

面若银盆，目似水杏

”

，饱含着典雅华贵的洋气里有

遮不住的悲愤和凄美。该形象既不突进，也不宣讲，合乎了市民阶层温和改良的愿望，给大家

创造了一个温文尔雅，恪守闺规的妇女形象。

        1935

的《渔光曲》向我们展示了一个渔家小姑娘形象，质朴清新，没有民国女人的妖艳

世故的痕迹。版画新颖的效果传递出小姑娘的坚强向上的反抗精神．是当时人们对新女性形象

摸式的一种向往。

        1947

年《一江春水向东流》海报里李素芬面部氛围端庄，表情真挚。时代感和生活气息

强，用自我的方式向着传统

“

贤妻忘母

”

标准道别的意识，较好地把握和传递当时女性的心态和

追求。己不局限于对女性的怜悯，而是置于国强种进的高度中来考虑，激发起国人的爱国热

情，有了社会影响。

租界文化加快了中西文化的融合．电影女性形象虽然气质不同，但造型都不外乎细弯的眉

毛、浓重的唇彩、紧贴头皮的发型等等，给人的印象是一种浮华奢靡、妖娆妩媚的氛围，鲜明

地打上时代的烙印。构成男权价值观下社会期待的女性刻板印象，女性形象被物化成为一种装

饰。

二、解放后电影海报中的女性形象特点

解放后电影海报中女性的形象表现出明显的多元性特征。

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