女性题材剧的崛起与影视行业新未来

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01影视行业复苏

随着横店影视城开机潮的持续涌现，影视行业逐渐展现出复苏的活力，呈现出有条不紊的繁忙景象。

在2019年的上海电视节期间，新浪电视X娱理工作室曾深入探讨了影视行业的六大热门话题，与侯鸿亮、戴莹、六六、郭靖宇、赵依芳、高希希等业内佼佼者进行了深入的交流。时隔两年，尽管疫情使得今年的上海电视节推迟至8月，但影视行业的热门话题依然层出不穷。2020年，新国剧访谈录再度启程，聚焦于疫情背景下影视行业的转型与挑战。

021.女性题材的崛起

疫情的冲击使得影视行业不得不寻求新的发展路径，从单一的TO B模式向TO C模式转变。同时，网剧参评白玉兰奖也标志着剧集内容审查标准的统一化趋势。在此背景下，女性题材的崛起和时代报告剧《在一起》的敏锐洞察都成为了行业关注的焦点。女性题材在影视行业中占据重要位置，因其与20至40岁女性观众的现实生活密切相关。

032.女性题材剧的创作经验与心得

2.1 △ 女性题材剧的定义与观众反应

在创作《三十而已》和《二十不惑》的过程中，我不断思考女性题材剧的定义。以我个人的理解，这类作品主要以女性视角出发，旨在展现女性的生存状态并传达其价值观。女性题材剧确实容易引发社会话题的讨论。这得益于观剧的核心用户群——20至40岁的女性，她们是社交平台和舆论场的活跃分子。当女性题材的内容与她们的现实生活紧密相关时，她们便会产生强烈的讨论意愿。

2.2 △ 创作策略与角色塑造

现实题材的作品必须直面现实中的问题和痛点，主创人员对这些问题和痛点的洞察越深入，表达越精准，观众的反应也就越激烈。我们需要避免一个常见的创作误区，即话题先行或话题堆砌式的创作方式。虽然话题本身能吸引观众，但剧本的核心仍应聚焦于人物塑造和剧情设置。人物的情感变化和剧情的推进才是剧作的根本，如果舍本逐末，只追求流量和话题，那么作品可能会变得功利且肤浅。

《二十不惑》与《三十而已》在女性角色设置上的新探索。探讨女性题材堪称一大挑战。如今，女性观众对剧中女性生态和困境的刻画极为敏感，而网络上关于女性的讨论也愈发激烈，这无疑为剧中人物的选择和价值主张带来了更为严苛的审视。在创作《二十不惑》和《三十而已》的过程中，我们力求深入探索当下女性的内心世界。

2.3 △ 男性角色的刻画

在探讨女性题材时，男性角色的刻画往往被简化为单一的角色定位，例如“工具人”。然而，《二十不惑》和《三十而已》这两部作品在塑造男性角色方面却展现出了独到的匠心。我们致力于避免将男性和女性角色对立起来进行描绘，同时避免对男性角色的贬损或俯视。在创作过程中，我们努力将每个角色都塑造得立体丰富，无论是男性还是女性，角色大小均等对待。

043.剧集消费环境的变化与挑战

3.1 △ 观众习惯的转变

在当下快节奏的生活中，观众的观看习惯正悄然发生变化。短视频平台的兴起，使得许多观众更倾向于通过短视频Cut来了解剧情，而非完整观看长剧。这种新的消费方式，无疑给创作者带来了新的挑战。

3.2 △ 短视频影响

随着传播媒介的迅速裂变，观众的习惯也在不断演变。过去《小欢喜》播出时，就已出现了“短视频追剧”的现象。而今年，这种现象更是愈演愈烈，长剧集被解构成段子集，让观众难以沉浸其中，更难以客观地看待剧情和人物。

3.3 △ 未来创新方向

对于这种变化，创作者必须及时调整自己的表达方式。以《三十而已》为例，原本我们希望顾佳的婚姻线能按照现实主义的方法去刻画，然而，由于短视频Cut的提前释放和强化，观众往往将剧情解读为“爽剧模式”，这无疑背离了我们的初衷。因此，如何适应这种新的剧集消费环境，已成为创作者必须面对的新问题。

在回顾《二十不惑》和《三十而已》这两个项目时，陈菲坦言，尽管这两部作品在市场上取得了一定的成功，但仍有很多地方值得改进。强调内容创新的重要性，以多元视角和表达方式推动未来剧集市场的创新。

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