《喜人奇妙夜》先行，头部项目排队，喜剧综艺又成行业“香饽饽”

发布时间：2025-09-18 00:22

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最近，《可喜奇妙夜》已经正式与广大观众见面了。这仅仅是一个开端。根据之前各大平台发布的节目列表，今年预计将推出的喜剧综艺节目数量可能超过10部。除了《可喜奇妙夜》之外，近期《脱口秀和ta的朋友们》和《喜剧之王单口季》等节目也都有关于录制的消息传出。

对于那些难以制作的喜剧综艺节目，为什么这个平台还在全力以赴呢？

在接下来的半年里，综艺行业是否还能期待新的热门IP呢？

制作喜剧是一项具有挑战性的任务；制作喜综节目，难度更大

已经播映了两个版本的《可喜奇妙夜》，现在收到的反馈相当广泛。

得益于制作公司米未、节目格式以及一些“回锅肉”参赛者，该节目成功吸引了大量“喜剧大赛”的热情粉丝，并因此荣获了“三喜改名”这一热搜榜单。在某种程度上，这对于在不同平台上播出的《可喜奇妙夜》产生了宣传效果，但同时也间接地提高了节目的期望值。

有观点认为，像《小品的世界》、《史上第一大劫案》和《八十一难》这样的作品，即便被归类为“一喜”或“二喜”，也完全有资格进入决赛阶段；然而，这种情况很难缓解一些“觉得好笑吗？”的情绪？”对于这样的疑问，许多反馈可能会觉得，高质量的作品还远远不够，也不够出色。

可以说，《可喜奇妙夜》的表现实际上是非常出色的，站内的热度在第二期发布后突破了24000，这证明了这个“换台”的新节目已经进入了口碑转化的正增长阶段。

然而，这样的争议几乎每次都会在热门喜综IP的相关衍生节目中浮现，这也是这些节目面临的关键挑战。喜剧综艺节目的难度，在这类争论中显得尤为突出。

综艺制作人格飞在搜狐娱乐的分析中指出：“喜剧综艺的成功与否很大程度上取决于其内容质量。播放的密集程度决定了表演团队每周都需要推出一个新的作品。为何《欢乐喜剧人》的嘉宾在拍摄VCR时总是泪流满面，感到压力巨大？这并不是简单的努力就能实现的，因为内容的好坏既不能欺骗观众，也不能欺骗自己。”

更具挑战性的是季播综艺节目：“如果成功制作，你将面临观众日益增长的期待。首先，笑声是多种多样的，没有任何一个节目能让所有的观众捧腹大笑，因此总会有人说‘不好笑’；其次，如果你在上一季给观众留下了积极的印象，那么它还会放大新节目中不太有趣的部分。”

内容的来源，正是喜综的生命之源。

在传统的节目形式中，节目的内容大多依赖于参赛者。在电视的早期阶段，大部分参与喜剧竞赛的都是演员携带自己的编剧团队，他们以团队形式，在高压环境中不断地进行创作。

因此，制作的电视喜剧综艺节目，前两季通常都很吸引人，参与的团队都是顶尖的，他们的创作能力很强，或者演员们有自己的老节目，所以难点通常集中在创排上；但是，随着时间的推移，能够请到的人越来越少，内容能力也变得越来越差，口碑也越来越差。”格飞做出了表述。

当我们步入网络平台的时代，早期我们选择了一些更为轻便的方式，例如通过《认真的嘎嘎们》来选拔新的喜剧演员。综艺导演刘泽解释说：“实际上，逻辑的核心是消除对内容的强烈需求，更多地是展示演员的表演技巧，如肢体动作、扮傻和掉凳儿等，虽然表面看起来很热闹，但实际上并不符合逻辑。”

近些年，在喜综领域中脱颖而出的，例如《可喜奇妙夜》的制作公司米未传媒，他们的策略是组建一个专业的编剧和导演团队，为喜剧创作者创作剧本并进行排练。在米未的节目中，编剧也有专门的出场和发言环节。

“然而，模仿米未的方式也存在两大难题。”刘泽发表了言论。

“首先考虑的是时间成本，米并没有建议喜剧创作者先进行分组，然后根据组内的sketch进行创意创作。接下来，所有的节目都需要在线下进行展示和内容积累，即使不考虑前期，也需要八到九个月的时间。周期越长，节目的风险也就越大。再者，所有的模式最终都是以人为中心，米没有完成内容，这与他们的团队效率是分不开的，不意味着每个人都能用八九个月的时间通过‘熬’来完成内容。”

业界普遍接受的观点是，制作喜剧的难度可能超过制作常规正剧；在制作喜剧综艺节目时，每一期都需要多次重现这一充满挑战的过程。

此外，难度正逐渐增加。

为什么这件事如此困难？

大约在2020年左右，该平台的自制综艺节目已经开始关注喜剧领域。

《脱口秀大会》自第二季以来的高人气是其成功的原因之一。因此，在那个时代，各大喜剧表演团队都受到了各大平台的热烈追捧。德云社、本山传媒和开心麻花等都在各自的平台上制作了团综，但除了《德云社斗笑社》获得了一定的知名度，其他的反响并不显著。

从2022年起，众多机构开始积极策划与《一年一度喜剧大赛》相似的项目，如《喜剧大会》、《喜剧的诞生》和《我们是喜剧艺家人》等，其中还包括近期主打垂类赛道竞赛的《抖包袱大会》、《喜剧之王单口季》和《单排喜剧联盟》等。

还尝试了一些形式更为多样化的喜剧元素。例如，《惊叹俱乐部》结合了喜剧和推理元素，《啊啊啊啊唱嗨了》融合了喜剧和音乐元素，而《无限快乐班》则融合了喜剧和选秀元素；此外，由“可喜”们主导的综艺节目包括《绷不住了啦》和《非常敢想队》等。

然而，这些建议的内容要么难以实施，要么效果一般。

例如，《喜剧大会》自2022年正式公布以来，今年4月已经公布了一半的参赛者名单；像《抖包袱大会》、《绷不住了啦》和《非常敢想队》这样的节目今年首播，但它们的基本知名度相对较低，特别是后者在今年5月播放了两集后便停止了更新。

格飞持有这样的观点：“目前制作喜剧综艺节目，要打破行业壁垒实在是太困难了。从电视时代开始，节目种类繁多且质量低劣，这无疑是对市场的一种过度消耗。如果观众在观看喜剧综艺时缺乏具有广泛国民度的喜剧人才，他们通常不会有太大的观看兴趣。因此，新节目的推出将会是一项极具挑战性的任务。”

对于喜剧垂类的招商活动，刘泽认为，过去三年中，许多官方公布的项目在PPT阶段出现了问题，这主要是由于招商的局限性。他认为，如果制作团队足够大牌，或者你能邀请到非常受欢迎的嘉宾，那么根据当前综艺市场的招商状况，这些项目可能会遭遇失败。”

还存在一个巨大的难题，那就是选手们。

近期，行业内频繁出现关于“可喜再就业”的热议，众多脱口秀和喜剧比赛的参赛者都获得了参与电影、电视剧或短剧的机遇，其中包括像《狗剩快跑》和《大王别慌张》这样的“令人欣喜”的剧集。闫佩伦参与了《可喜奇妙夜》的演出，在此之前，她还在《我的阿勒泰》中扮演了朝戈这一角色。

这也表明，在综艺界，喜剧人的资源很难形成一个“循环”。

“喜剧并不仅仅是唱歌，你所主持的节目就像是一个顶尖的舞台。如果你能举办一场巅峰对决，那么所有的大咖都会被邀请回来。真正能够在喜剧领域崭露头角的，往往是行业内的杰出演员。因此，真正能够参与综艺节目的喜剧人才会持续流失，而选择新的演员则是一个巨大的风险，这还可能降低观众的观影热情。”刘泽发表了言论。

各种各样的因素使得当前的喜剧综艺节目面临着更多的影响因素。

那么，长视频行业为何仍然充满活力和热情呢？

即使是困难的任务，也必须完成

首先，近些年行业的一个核心观点是，市场对于喜剧的需求持续增长。

观察传统的电影和电视市场，春节档期的电影中经常可以看到喜剧的影子，而到了2023年，《年会不能停》这部戏更是意外地崭露头角；短视频市场曾经催生了一群具有高度国民度的喜剧演员在网络上走红，而搞笑类型也始终是该平台的热门话题。

长视频平台迅速满足了这样的需求。特别是在2020年这样的大背景下，业界普遍认为观众对于喜剧的需求正在不断上升。从那时开始，许多新开发的电视剧都逐渐走上了“轻喜剧”的风格，现在这种趋势已经变得越来越普及；到2023年，古装喜剧如《鹊刀门传奇》和《兰闺喜事》等作品也崭露头角。

当市场需求出现时，供应也会相应地作出反应。

实际上，尽管年轻人在市场上的影响力可能不是很大，但在台播领域，顶尖的喜剧节目仍然保持着相当高的观众收视率。例如，2022年播出的《开播！情景喜剧》遭到了众多的批评，网络播放的效果并不理想；尽管如此，与2023年推出的第二季相比，它的平均收视率仍然能够保持在1.5以上，这表明在不同年龄段的观众中仍存在相当大的市场潜力。