救赎逝去的情感观——析《追风筝的人》

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这篇影评可能有剧透

    回忆形成了影片的基本构造，缅怀之情自然而然倾泻在回忆之中，成为一种绵长的格调。悠悠地讲述着来自一个国家两个社会阶层的孩子20多年的感情，拥有着不同的家庭背景、教育程度，突显着形成不同的人物性格的事实。

    艾玛，一个生于富人之家的公子，从小养尊处优，因为性格的孤僻，并不合群的他只能经常与仆人的儿子哈桑玩在一起，哈桑，正义、执着、好学，尽管年龄、身材各方面都比艾玛小，却义无反顾地充当着他的保镖，儿时的他们，曾经在树上镌刻下两个人的名字，作为友谊的见证。

    影片之一线索——风筝，将人们带到了1978年的喀布尔，飞翔的风筝象征着多少人孩提时高飞的梦想，美好、纯真的童年全部寄托在它的身上，是故事的开始，也出现在整个故事的结尾。片中多处采用形式相似、动作相似、语言相似等方式进行情节的链接，将一个曲折、哀婉的兄弟情故事连缀得天衣无缝、完美无缺，不禁令人惊叹其构思的精巧，而随之潸然泪下。

    事态的发展，故事情节的置换，战争的残酷，将观众的视野与思辨的角度再一次带到现实社会，20年后艾玛已经长大成人，移居海外的他，组建了自己的家庭，为自己的事业积极拼搏着，过去的一切变得越来越模糊，即在此时，一个电话，打断了这种生活的平静，艾玛的叔叔病重，使这个阔别家乡多年的他，冥冥中有了一个不得不回家的“理由”。千疮百孔的城市，已经完全超出了艾玛的想象，他，终于回到了那个让他魂牵梦绕的家乡。

    时空的转换，镜头的叠加、快进，场景不断地切换，行驶于路边的军车、坦克边上屈蹲抱着孩子的妇女，驾着双拐玩耍的孩子，玩伴也变成了“政治”的牺牲品，一切的一切烘托着战争的冷酷，社会现状的凄凉，时时刻刻牵动着观众的心，“物是人非”的世道人理尽显其中，导演的反战情绪溢于言表。

    知道真相的艾玛，悔恨交加，百感交集，看着哈桑给自己写的最后一封信，想起原来自己的所作所为，艾玛决心接回哈桑的孩子，并与他生活在一起，这不止成为了一个义务，更是一种对原罪的忏悔，在看到艾玛在清真寺里，虔诚地双膝跪下，亲吻神圣的乡土时，看见的是一颗终于回到心灵之家的孩子，因为，这是他对逝去友情的祭奠，对自己的救赎。

    片中的音乐

    两种音乐风格的引用，蕴含阿拉伯风情的哼唱，如同日本的岛歌，蔓延流淌；饱含深情的钢琴曲，填补着人们精神上的空白。

    多个电影符号的重复使用，处处体现出导演的影片意图，风筝——自由、淳朴的象征；番茄——果实，链接着整个故事的人物感情心里上的转折；弹弓——兄弟间的誓言、承诺。还有两个人的话语，时过境迁，说话的人变了，但曾经的感情仍弥足留香。

    整个影片如溪水长流般地揭示着真实的人的情感、心里上的种种变化。封闭式的故事结尾，让人对美好生活充满了憧憬，祈祷可怕的战争早些的结束，祈祷美好、宁静的生活早点归来，期翼重回故土，世界和平，家园和谐。在这里，不要掺杂更多的政治、时事这些让人变得格外复杂与头疼的思想，仅简单地提倡一种现实社会中的人越来越多地摒弃的宝贵生活方式，影片希望可以唤醒沉睡中人们的良知，恢复人类向往的亲情、爱情、友情的记忆。

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