我们如何坚持写作

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实不相瞒，创作《奇遇办2》的结局篇期间我又卡住了，并且例行上演了全套的自我怀疑、满地打滚、窒息崩溃……然后我就去举铁，游泳，看大片，甚至开始洗碗拖地，通过各种方式找灵感。我还写了一本网络日记，标题叫《创作窒息日常》，封面上只有歪歪扭扭的五个字：写不下去了。

月均崩溃三十次后，我在前往扬州参加笔会的路上翻开了这本书。它最初吸引我的地方，是这么一段充满自嘲的介绍：

“想写小说的时候，你最好吃上两片阿司匹林，躺在黑暗的房间里，静静地等待这种冲动过去。如果那份热情没有就此熄灭，那你就该老老实实地下一番功夫了――至少，你得听听劳伦斯·布洛克的建议和忠告，因为他在写作上栽的跟头可能比你读过的书还多。”

我曾经多次推荐过罗伯特·麦基的编剧教材《故事》，它详细教授了以电影为主的叙事形式的创作技巧，让我受益终生。《小说的八百万种写法》则并不完全是在讲写作方法，而更多地是告诉你： “我们都一样”。

在本书中，作者曾提到名作家曼纽尔·科姆罗夫介绍的写作经验：首先买一叠文件卡，然后按人物（外貌、背景、个人习惯、星座运势）、场景、情节分别写卡片，“如果一个角色在第384页要买一份报纸，就要用一张卡片描述整个场景，比如人物会对摊主说些什么以及当时的天气如何”，这样一来，当你积累了好多个装满卡片的鞋盒后，只要把它们组合成小说就可以了！

然后，作者说：“我每读一章就感到多一分绝望，我认为他介绍的方法是正确的，但这种方法我学不会”。

“小说的创作方法千变万化，最重要的是找到适合你的那一种”，这就是本书的核心。在本书中，作者介绍了很多自己的创作经验，比如如何阅读、研究、分析别人的作品，如何设计情节和塑造人物，如何撰写提纲……

当然，正如他觉得无法掌握科姆罗夫的写作方法一样，我对他提出的一些观点也有异议，比如他说，新人可以上手就写长篇，因为长篇实际上比短篇好写——我同意后一句，但反对前一句，反对的原因是新人写长篇缺乏经验不容易完稿，而完稿本身就是一种重要的经验，好像玩游戏时打副本，虽然打小怪也能得到一些奖励，但有些奖励必须“通关”才能得到，拼命死磕一个困难副本不如先通几个简单副本（当然，你也可以对我的观点有异议，毕竟“最重要的是找到适合你的那种写法”）。

那么，什么样的经验才足以支撑人写完一个长篇？在这一点上，我与本书作者的看法是一致的，那就是接受“我们永远在卡文”这件事：

“创作进行到一半突然碰壁，这样的事情时有发生。开始一切顺利，给人一种虚假的安全感——但真实的安全感真的存在吗？然后一切突然分崩离析，将你一个人留在原地，自知难逃此劫，却仍然相信可觅起死回生之术……若我有屡试不爽的魔法答案，就不会写这本书了。”

日常工作中，我经常要向新人作者们强调两件事：一方面，卡文是正常的，谁都会卡文！另一方面，由于从小的考试作文训练，很多人写小说时都有一个幻觉，就是觉得自己应该事先打好腹稿，然后一挥而就、落笔生花、字句精美。如果自己做不到，立即开始自怨自艾，并且幻觉别人做得到，至少，自己喜欢的著名作家一定做得到。

做得到才怪啊。

这个世界上可能确实存在着倚马千言字字珠玑的文字天才，但大部分人的创作日常其实还是：构思一时爽感觉写得特别顺的，写细纲时会发现其实根本没想好因果逻辑，等于要重想。细纲一时爽感觉写得特别顺的，写正文时会发现其实根本没想好细节设定，还得再补全。正文一时爽觉得写得特别顺的……第二天一看，“这什么垃圾，全删！”

实际上，就在我敲下这行字的时候，《奇遇办2》的结局依然没写好，撰写本文也是我卡文、崩溃、拖延、逃避过程的一部分。

说起来我也是个出版过几十万字小说的人了，但此刻我面对的问题并不比任何一个萌新更高端：前面的伏笔太多，害怕写漏写错；核心设定复杂，感觉在这个故事里来不及交代清楚；新揭露的重大真相混搭着新揭露的深刻感情，目前写出来的却很生硬突兀；一会儿感觉压力加得不够，一会儿又感觉用力过度，仿佛一个没经验的年轻演员，不是面瘫就是声嘶力竭地表演……这种时候能支撑我继续写下去的，其实只有两件事——

其一，就是前文提到的，我有“足够支撑人写完一个长篇的经验”：接受所有创作者都永远在卡文这件事，相信自己有足够的理论基础、实操经验，相信就算现在我都快用头撞墙了，最后还是一定能奇迹般地写出一个让目前的自己比较满意的答案。

其二，则是先于一切创作理论、技巧和信心之前的动机：写作真的很快乐，写小说尤其开心，每当我一个又一个故事间翱翔，我都能演很多戏，做很多梦，学习很多奇奇怪怪的知识，想象很多别的人格与别的生活……这种享受非常奢侈。

但此时此刻，我还是不知道该怎么把后面的一两万字写完。于是我再一次翻开了这本书，直接翻到了《瓶颈、死胡同和冤枉路》这一章，看到了不少经验之谈。比如说：“通过打字机与自己对话”“把前面的部分通读一遍”。当然最重要的还是，“每天都写，不要停笔”——正如作者所言：

“我认为坚持每天写作会让你从头到尾全身心地沉浸在创作之中，无论是否在创作，无论是在打字机前，还是在做其他事情——娱乐、读书、睡觉、你的作品无时无刻不在你脑中盘旋。你和作品融为一体。构思情节遇到困难时，你的潜意识说不定可以提供解决问题的灵感，每天开始工作时，无须在特地去读之前完成的内容，也不用费力回忆上周停笔前的思路是什么。”

说起来，《故事》中也提到过这件事，所谓突如其来的灵感并不是凭空出现的，它其实还是在你你无时无刻想着自己的故事的情况下，你的潜意识做出的回答。

这么一看，《小说的八百万种写法》给出的回答，其实也都是我本来就知道的东西。但我并不是要说已知的东西不值得再谈，正相反，我想说的是，这本书对我来说，比起传授知识，更多的是带来共鸣，在孤独的写作之路上，得到共鸣也是一种战胜疑虑、找到“适合自己的写法”的重要方式。

而让一个人能够在写作之路上走下去所需要学习的最重要的东西，就是培养信心也接受自我，抓住初心也面对现实。

杂谈： ①这文是我春节前为我刊的栏目写的，发网上的原因是被我责编退了（想不到吧！） ②好消息是，经过坚持不懈的打滚、撞墙、崩溃、举铁、做家务……《奇遇办2》已经交稿了。 ③顺便请大家欣赏一下我的创作日记小标题，它的一句话介绍是：你们失去的只是幸福，而我失去的可是头发啊！

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