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国内文化类电视综艺节目分析 电视综艺节目是一种对不同艺术形式进行二度创作的电视节目形态⑴。节目 中融合了声乐，舞蹈，灯光，舞台，独立内容等，给观众呈现出独特的审美感受 和心灵愉悦。 我国的电视综艺节目包含了两种形式：一种是自制综艺，另外一种那么是引进 外来综艺进行本土化包装的综艺节目。从开展历程上看我国电视节目经历了萌芽 期，较少的综艺节目，真人秀，现象级综艺节目的爆炸式开展建国初期，一 年一度的春晚是电视综艺节目的雏形，物质不兴旺的时代，人们对于精神生活的 追求也相对较低。到了改革开放时期，开始出现较少的综艺节目，但是形式上仍 然比拟单一，且受众观众较少。到了 2004年开始出现真人秀选拔类节目，湖南 卫视的《超级女声》，《快乐男声》成为了风行一时的受年轻观众喜爱的节目。而 湖南卫视也因此而崛起。一直到了 2010年，真人秀节目开始尝试用新的节目形 式来吸引观众。而引进外来的节目形式尤其是娱乐产业最为兴旺的韩国真人秀成 为了国内真人秀开展的捷径，出现了《妈妈是超人》，《这就是街舞》，《王牌对王 牌》，《奔跑吧，兄弟》，《爸爸去哪儿》等一些经典综艺节目。但是观众对于真人 秀节目的审美疲劳又使得国内综艺出现了新的变革。这个时候就出现了贴合中国 实际的现象级综艺节目。让观众不仅仅从中学到了一些知识，也开始审视自己的 日常，规整自己的生活⑶。例如《机智过人》，《国家宝藏》，《是真的吗？》《开 讲啦》等。这些综艺节目也成为了中国特色的综艺节目。而多元文化特色也成为 了这些节目的一大特征。 文化类综艺节目是现象类综艺节目的重要组成局部，其浓重的文化传统底蕴, 深厚的文化情感，新颖的节目形式成为了综艺节目的标杆。例如从2017年开始 播出的《朗读者》将书本与人物故事结合起来，感动了数亿人，其节目影响力甚 至影响到了国外，成为了唯一不受诟病的文化类综艺节目。 （-）开展优势 .历史与现实的叠映，激活国民集体记忆 我国是一个多民族的国家，每一个民族延续至今都有其智慧结晶，文化类电 视综艺节目让传统文化有了一个舞台将历史重新演绎，这就是集体记忆的创造和 重复加深。传统文化从不同角度演绎，有不同的风采。这为文化类综艺提供了用 之不竭的源泉，如何在传统文化中找到切入点，使现代人的思想与历史文化到达 情感上的共鸣和认同是文化类综艺节目长久办下去的关键，也是其开展优势。 集体记忆的创造在综艺节目中需要具备以下三点要素：一是集体记忆必须与 现代社会相结合，立足现在，回望过去。文化类综艺节目的编排方式必须用线性 的追溯方式，将历史的延续性展现出来，例如现代的影像，符号以及场地等。并 结合现代社会的一些类似社会现象进行比照，确定其文化身份，产生认同。第二， 集体记忆是在历史上某一个朝代，某一个历史时期存在的社会现象。第三，集体 记忆反映的是整个群体的一些特征，而非个别现象⑼。 .嘉宾的替代和多形式的互动，实现观众虚拟的在场 文化类综艺节目的表演性使得文化类节目能够在舞台上进行互动表演，观众 在观看节目时能够直观的感受到文化综艺节目所要表达的内容，犹如自己就在舞 台上，这是其他节目形式不具备的。参与性是文化得以传播的必要条件，综艺节 目很好的应用了这点。例如在《上新了.故宫》中，邀请的节目嘉宾都会按照节 目设定的探索路线和形式先进行自我找寻，这让观众非常有带入感，犹如身临其 境。另外节目还通过多种形式邀请观众参与互动和留言，这让观众感受到了被重 视，从而引发心灵的共鸣。 .权威性的知识展示，增加观众集体记忆确实定性 文化类综艺节目的权威知识展示，表达的是群众对于权威的认可度相对较高, 也增加的节目的威信力。我们经常会看到一些权威的学者和科学家做客文化类综 艺节目，其实就是表达的权威性，信服力。而随着节目播出的集数越来越多，观 众在心理上会形成一种文化建构，无形中与节目对接，经过自身的加工更新了自 己的文化认知，群体性的知识更新就形成了集体记忆皿。而文化类综艺节目的成 功也会使这种集体记忆越来越清晰。 （-）开展劣势 .碎片化叙事文化类综艺质量不高 文化类综艺节目不同于其他竞技类或者娱乐为主的综艺节目通过碎片化的方式来吸引观众的注意，更多的是通过对整体节目的把控让观众认识到传统文化 是一个严肃性，厚重感的话题。但是因为受众群体比拟倾向于碎片化的接收方式， 很多文化类节目就采用了这种碎片化叙事方式，但是并不能充分表达文化的内涵, 造成了节目质量参差不齐。这就存在了一定的矛盾性。但是从传统文化的传播及 对观众负责角度来讲，文化类综艺节目仍然需要担负起一定的社会责任，做到为 观众奉献一些高品质的文化类综艺节目。 .节目没有创新过度模仿造成审美疲劳 我国综艺节目仍然存在严重的模仿甚至抄袭模式现象。例如一些节目大获成 功之后，就会有类似的综艺节目出现。虽然这些文化类综艺节

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