原创丑书为何能进入中书协？

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“丑书”这两年比较火，说到底，丑书是书法家在特定的书法审美认知下催生的怪胎，是当代书法界整体浮躁，书法家目光短浅，不负责任，没有节操，对传统文化肆意糟蹋的结果。一些书法家为了顺利加入书协，获得名利，就开始挖空心思谋划着用什么方法来获奖。面对传统，那是高山般的存在，书法家想从传统中突破，进而获奖，难于上青天。

前段时间听闻书协主席明确对丑书说“不”，不过至今也不见什么动静。说实话，同为丑书名家，其实大家的情况也不尽相同。王镛算是非常有影响力的实力书家，同时引领着美院的书法教学，尽管顶着“丑书盟主”的头衔，对其作品的评价还是褒贬不一，很有争议；另外一个擅写“乱书”的王冬龄，虽然经常出国忽悠外国人挺成功，在国内却几乎是一边倒的嘲讽声。

为什么说丑书还能进书协？是因为，在进书协前，他写的不是丑书，规规矩矩的楷书，或者合乎法度的草书，因为，加入各级书协是要有条件的，有门槛，要进去，就要适应规则，这点不含糊！为什么漂漂亮亮的加入，最后却被诟以丑书？原因无外乎这些：加入之初只是有了一个身份，而拥有同样身份的千千万万，怎么能脱颖而出？就会选择一些标新立异的举动。

我对于丑书的理解是“过度”，过度地夸张和变形、过度注重用笔而忽略了结构、过度注重形式感和视觉冲击力使书法作品失去了韵味，过度的个人行为表现失去了书法的本质，过度的用墨造成章法杂乱无章。书法有法，这个法就是法度，过度了，就不会那么优美和优雅了，就会“丑”了。在七分传统的基础之上，加上三分自己的东西，这样的作品，再丑，它能丑到哪去呢？如果只有二三分传统的元素，其他七八分都是自己的东西，写出的作品不丑才怪呢！

蔡邕，东汉文学家、书法家《九势》中有关于“自然”的论述：夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。

记得当代魏碑大师孙伯翔先生说过，当代人学书法，先不要谈创新，应老老实实的继承传统。他还说，难道你的字超过古人了吗？如果没有超过古人，那就要继承；如果你的超过古人了，再谈创新也不迟。但是，你的字超没超过古人，还要经过历史的检验，并不是你说超过就超过了。当下的人动不动就提书法创作，这是不妥的，你会创什么？叫写书法作品就可以了，不要轻易地把写书法作品称为“书法创作”。

最好的审美应是从学习中，从实践中去体验。古人学问无遗力，少壮工夫始老成，纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。我相信绝大多数书法爱好者都在向传统学习，也是走正路子。真有实力，愿为书法上下求索，大胆创新，即有出格，痴狂之处，也应怀揣包容之心，求同存异。(没有书法基础，借丑书之名，糟蹋书法的另类除外)

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