探究电影《影》中独特的色彩美学

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电影《影》中水墨画色彩美学的视觉表达方式，既有传统色彩的意象化隐喻，也有黑白色彩基调下色彩晕染的意境构建之美，二者在相互对立中融合贯通，并相互转化，通过政治欲望的表象化处理、人物情感的抽象化表达，以色彩造型元素的意象化不断进阶表现出来，使影片中色彩美学的建构呈现出矛盾统一，冲突和谐的二元对立一体化表达将“阴阳美学”的对立和思想表现得淋漓尽致。

一、影片意象的色彩美学隐喻

影片的色彩美学建构用两种单一色彩去处理不同表意，注重从电影的整体艺术审美效果上去把握色彩、追求色彩和谐统一的美感，强调色彩造型元素的多样化，用意象与意境烘托故事情节和人物性格，实现色彩主观性中所表达的象征性隐喻。影片中黑白对弈的围棋隐喻着阴阳相生相克的文化理念，以物的色彩呼应主题，体现中国文化的博弈观念；八卦图的阴阳与黑白，山水间的水墨渲染，中国传统书法的表意等元素创造了一种水墨画艺术、色彩造型元素、主题精神表达的三位一体融合交汇的美学风格。

黑白元素的色彩造型既是影片整个故事发展节奏的推动力，也是人物内心情感和心理转变的象征，色彩隐喻辅助影片所探讨的人性复杂主题，让观众通过隐喻叙事参与到影片的视觉表征中。小艾与境州之间朦胧隐晦的爱慕之情，导演借用一个信物香包克制而含蓄地表现出来。在影片开场境州见沛王，要求他与小艾当场献奏助兴，境州和小艾之间默契的配合与不动声色的斗智斗勇，一黑一白的对立隐喻着他们之间可望而不可及的情愫。

在都督府的密室里小艾对境州细微地照顾，感情似有若无，忽远忽近，隐喻着最后两人的沦陷，反衬出都督人物身份的崩塌。都督在屏风后面窥视的两次镜头隐喻着人物身份和心理世界的转变，也暗示了人物命运的悲惨。在影片的最后境州将带有“血色”的香包给了小艾，不言而喻的情感宣泄在眼泪中喷涌而出。

二、叙事空间的色彩美学内蕴

影片重要的叙事空间通过环境空间的建构与色彩基调的辅助筑起思想的大厦，黑、白、灰三色象征的忧郁、凄凉、悲伤之感与影片的人物造型、感情基调、环境氛围相符合。影片中雨自始至终下个不停，在校场上境州与杨苍父子对打训练的场景中，雨一直下，远景处的山间雾气蒙蒙，白色的雾、黑色的铠甲、昏暗的环境，让整个氛围显得凄凉，同时也为人物悲剧的命运埋下伏笔。在影片高潮部分由两个叙事空间同时进行，“同时共进”让观众了解到剧情的发展态势，也渲染了一种紧张急切的氛围，而剧情的逆转在紧凑的叙事过程中体现出来，增强观众的心理期待感与观赏体验。

片中“人性博弈”的对战雨在一直下，一边是境州赶赴君子之约和杨苍对弈的场景，另一边是沛国将士攻打境州城；一边是小艾和夫君都督合奏，另一边是声乐一直伴随杨苍和境州的对弈。随着声乐越来越急切，境州城被攻破，旗帜掉落，而最后意外的反转结局，声落人胜，境州杀死了杨苍。这场关于人性的博弈将人性的复杂与矛盾表现得淋漓尽致，在人物的塑造上并不是“非黑即白”，如同棋手身在棋局而不自知自己其实只是命运的棋子，通过反转的剧情设计让观众思索“人性”，进而呼应影片的主题思想。

三、影片叙事的色彩美学思想

阴阳和谐（统一）的色彩基调

中国的美学思想讲究一切事物包含阴阳两个方面，符合阴阳和谐，才会具有神韵之美。在阴阳对立的两个事物中渗透和谐表征，则是美的象征。影片以黑白灰为主体色调，还渗透了具有强烈视觉感的血色，黑白灰构建的水墨空间环境与悲惨凄凉的影片氛围基调相互呼应，而渗透影片的唯一血色与人物的残忍狠辣、权利斗争的阴谋诡计相互统一，在男性刚烈与女性柔美的碰撞冲突中表达“阴阳美学”思想的中和之美。

阴阳对立（转化）的色彩融合

影片中水墨雅致、黑白色彩的美学外壳与隐忍残酷、纠结矛盾的情感内核构成相互对立，这是表面的对立；深层的对立是通过八卦图的物象，人物性格的塑造，色彩对立的外显表现出来。色彩对立性能够拓展影片的视觉表达空间，有利于观众在画面限定的空间之外探索影片构建的真实空间与隐喻空间，在有限的色彩对比中去营造叙事的深度，便于观众理解。

通过上述分析可以看出，这部影片使用了独特的美学处理方法，也是因为这个原因，让这部影片显得独特，同时也更具魅力。

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