观众还有必要去电影院看电影吗？

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影评人与学者根据多种准则将电影分类，但这些准则并非都很明确。电影的画面表现与导演的个人表达风格和创作理念会是最接近的，既包含了基于文本与结构的"阅读"与反思，也包括了基于画面与声效的冲击与感动。思想上的理解，情感上的打动，二者相结合起来，才构成了电影艺术的表达特点。

电影一定要去电影院观看吗？这个问题并非是一定的，流媒体，短视频的兴起，具有剪辑能力的创作者，会把一部长达3个小时的电影或者40集的电视剧，缩短在15分钟或30分钟讲完，而这些短视频创作者往往会根据自己的理解和目的，不能完整输出影片表达原意，甚至有扭曲观点输出。这对于影视工作者而言，无疑是挑战和打击。

反之，如果不是用短视频快速看完一部影片，而是个人安安心心使用流媒体软件，完整看完一部影片，个人对影片产生看法和见解，这就是主体性感官输出，不带偏颇问题。使用流媒体看电影，是会缺少一定的视听语言和氛围环境，一场电影至少2个半小时，观影人会安安静静坐在大屏幕前，充分感受电影所有的视听语言与画面冲及。

安德烈·巴赞在他的名著《电影是什么？》中有一篇文章专门讨论“戏剧与电影”的关系，其中提到一个“在场”概念：说一个人“在场”，这就是承认此时他与我们同在，表明他存在于我们感官的自然感受范围之内（看电影时，是视觉感受；听广播时，是听觉感受）。直到摄影术与电影相继出现之前，造型艺术，尤其是肖像画，曾经是具体在场和不在场之间唯一可行的中介手段。这种作用的依据就是形似，形似激起想象，帮助回忆。但是，摄影完全是另一回事。它绝不是物或人的造像，确切地说，它是物或人的形迹。摄影影像是自动生成的，因而与其他类型的摹写技术截然不同。摄影师借助透镜真正捕捉到的光影印迹：这就像仿形的铸模。

对于电影院银幕给予的画面效果，导演们会有各种各样的活用。李安导演在《比利林恩的中场战事》中，他就同时调用了大银幕的清晰度，以及先进摄像设备给予的细节度，从而实现了对主题的表达。这部作品，当然是传统叙事的电影，与新浪潮等搭不上关系，但在对技术的表达运用方面，它却又有着十足的实验性意味。

《少年派的奇幻漂流》之中，李安也同样使用了电影院银幕对视觉效果的加成，让视效给予观众的直观感受内容，成为了对主人公派之内心的表达途径，对接了派的“信仰之有无”这一主题。

在家看电影就不好吗？这要和现实生活结合，不是每个人都能抽出时间，完整在电影院看完一场电影，很有可能电影才放一半，就会被紧急工作所打扰，甚至于繁忙工作后，更喜欢窝在家里，不出门，在家使用流媒体看电影就是一种放松方式，专门去趟电影院，还要整理自己出门，对电影的兴趣只会大打折扣。

大多数人看电影，除了是因为导演和演员而去，更多的是一种约会，家庭约会，朋友约会，情侣约会。个别还会因为电影的经典人物，比如漫威电影，迪士尼电影，钢铁侠、蜘蛛侠、美人鱼等深入人心的IP电影。当然也有专注于影院的视听语言和环境氛围，比如前段时间的电影《沙丘》，在家使用流媒体看，看不出电影的宏大场面在哪里，感受不到导演的画面寓意，流媒体上看到最多的除了黄沙漫天就是奇奇怪怪的人，震撼感会有所缺失。放在巨幕屏上，沙漠因为银幕而变得无限宽广，风暴变得无比爆烈，而又在静谧的落日之时拥有无尽的美感。凝聚一切的沙虫从远处掀起漫天黄沙而来，张开巨嘴，吞噬了帝国的士兵。原始环境的荒蛮与壮丽在这一刻结合，并对应了人物情感力量的巅峰瞬间，用自己的力量彻底摧毁了帝国士兵代表的“非情感化文明”。

看电影本身就是属于一种放松方式，硬嗑去电影院，放松没放松成，还增添了疲惫感就大可不必。为了感受电影氛围和视听语言的输出，那是个人行为爱好。看短视频剪辑出来的电影可能存在观点偏颇，就完完整整自己看完整部电影，如果对于电影存有疑惑，再去找找相关的影视解说。电影一定要拘泥于电影院的方式，不是现代996工作人员，能一定办到或理解的。

电影院看电影于电影艺术是不可取代的，但不是“仪式感”。网上看电影，没有不好，放松的宅家生活，看看电影院下档的电影，不用挤出时间专门去电影院看电影新片。

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