影视评论的含义及功能和特征

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二、影视评论的含义及功能

（一）影视评论的含义

影视评论是艺术评论中的一个重要组成部分，是根据某种思想原则和审美标准对影视艺术进行理性分析和科学评价的一种艺术研究活动。它以具体的影片和电视剧创作为研究对象，评美析丑，褒优贬劣，揭示其成败得失的规律。

（二）影视评论的功能及作用

第一，阐释作品深刻意蕴，发掘作品的内在价值。

在优秀的影视作品中，艺术家所运用的表现形式和手段是新颖的，所赋予的银幕造型形象含义也是丰富深刻的，影评家应带领观众走进编导创造的艺术境界，捕捉意蕴，挖掘作品的内在价值，领略作品独特的诗意和神韵。力求“见观众之未能见，言编导之未能言”。

第二，引导鉴赏，提高观众的欣赏水平和审美趣味。

鲁迅读《红楼梦》，“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”匈牙利电影理论家巴拉兹认为：“提高群众对电影的鉴赏能力，实质上意味着提高世界各民族的智力。”

第三，总结创作经验，探索电影艺术的发展规律，给艺术以正确的理论导向。

评论并不是从现有的艺术作品中去得出某种结论，而是在推理的基础上要求或期望某种艺术作品。要善于总结影视艺术的成败得失，努力探索影视艺术创作带规律性的问题，促进影视创作的健康发展。评论家要准确把握电影创作的历史与现实状况，了解时代变化和审美需求，指明创作发展的趋势与流向，呼唤与之相适应的影视作品的出炉。

第四，架设影视艺术与观众的桥梁，实现影视价值的重要手段。

影视作品的艺术价值、社会价值、经济价值可以通过影视评论得以实现。中国的影视评论侧重于影视作品的社会性，并逐步形成了中国特有的、最广泛的群众影评浪潮，形成了中国文艺评论的独特景观。

三、影视评论的特征

（一）突出审美判断，重视画面语言分析

首先，影视艺术反映生活有自己特殊的艺术规律，影视批评也应该遵照影视艺术美的规律和美的特征进行评论。它必须给人以美感，让受众在美的享受中潜移默化地受到陶冶。

其次，真正的影评是对银幕造型时空观念的认识，是对电影运动本性的独特欣赏，是对电影色彩、音乐、剪辑的领会和完善。作为一种艺术实践活动，应在审美上多做文章，在“寓”字上见功力，即寓教育于审美之中，寓娱乐认识于审美之中。

最后，影视鉴赏活动是一个完整的审美认识和审美评价的过程。在这一过程中，鉴赏者通过自己的感官接触影视作品，便产生了审美感知，然后进行审美联想和想象，使审美情感理解得到一定的认识，再经过审美综合活动获得审美的判断和评价，最终得到影视鉴赏的完成形态。

（二）论述方式：评是文章的主体

影视评论也可以说是揭示影视作品优缺点的科学。影视作品评论的主要对象是影视作品，其操作的具体形态应是“评论”。既然是一种评论，就应符合评论写作的要求，即从直接的现实目的出发，按照评论对象自身的形态、性质、特点，并依据其所属范畴的客观规律，对它做出恰当的分析和评价。影视评论以“评”为中心，“论”是为“评”服务的。

评是剖析。即对影片的画面、色彩、音乐、摄影、人物性格、主题思想、表现手法等诸种因素做由浅入深、由表及里、由现象到本质的揭示事物内核的分析。

评是判断。也就是对作品的思想、流派及创作者作出中肯的评价，或者肯定或者否定或者兼而有之。

评是选择。不可面面俱到，可抓住一方面或一个点谈透。

评是创造。评论是一种独立的具有自我价值的创造性劳动，它要挖掘作品的内在价值，赋予作品未完成的艺术形象的新创造。

评是辩驳。对作品的思想性、人物、情节、悬念等作出辩解。

（三）思维方式：逻辑思维，美的思维

影视评论是对影视现象本质和规律的概括，是科学的抽象，因此其遵循的思维方式是逻辑思维。影视评论不是自然理论，它的语言应讲求文学本身的形象性，文字应能唤起人们的美感，所以评论的思维也应当是美的思维，要有形象性、生动性，本身应具有一定的美学价值。

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