阅读爱好与行文特征。

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阅读爱好与行文特征。

章节名：阅读爱好与行文特征。 2019-05-06 08:10:05

卡夫卡热爱写作，他也承认他在写作上有榜样和英雄。文学上的血亲，他说有福楼拜、陀思妥耶夫斯基、克莱斯特和格里尔帕策。他热心地读了他们的作品，包括他们写的不公开的东西，也在生活的某些方面向他们看齐。说到格里尔帕策，那些使他成为奥地利最伟大戏剧家的剧本，卡夫卡并无兴趣，他感兴趣的反倒是那本讲主人公如何挚爱艺术却误入歧途的小说《可怜的行吟诗人》(1846) ，以及格里尔帕策何以有个女人不敢娶，却又和她长期保持着关系。卡夫卡订婚时浮现于脑海中的形象是一些被罚劳役、受束缚的罪犯，

这些意象则来自陀思妥耶夫斯基被流放到西伯利亚的经历。至于福楼拜，有两段引文尤其适合卡夫卡。一段出自他1868年9月9日写给乔治·桑的一封信,当时福楼拜正在为《情感教育》 ）（这是福楼拜作品中卡夫卡最喜欢的）的结尾大伤脑筋: "我从不问世上发生了什么事情，我的小说是我坚守不放的磐石。"

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F.Franz Grillparzer （1791～1872）引自 阅读爱好与行文特征。

要逃离赫尔曼的世界，一个明显的出路似乎是文学。卡夫卡承认写作确实给他带来些许解脱。但是写作并没有带来自由，因为他有什么可写呢?

“我所有的作品都是关于你的；只有在你的怀里无法感伤的东西；我才到写作里感伤一番。"引自 阅读爱好与行文特征。

这当然是夸大其词。强大厉害的父亲确实在《判决》和《变形记》中出现了。一个咒骂自己的儿子，让他去溺死算了;另一个扔苹果砸他的儿子（其时已经变成甲虫） ，让他受到致命的伤害。即便如此，创造此类半恐怖半荒诞的人物形象显然是卡夫卡摆脱控制自身处境的方式。

然而在《致父亲的信》中卡夫卡把所有的作品都说成是另一种形式的依赖，虽然他没有摘引具体段落为证。从生活逃入文学注定失败，因为文学写的必然是生活。

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基本上讲卡夫卡更是个好读不倦的人，并通过订阅当时的主要文学期刊《新评论》 ，随时掌握当代文学的发展状况。《新评论》的品味温和而保守，同卡夫卡的相似。那些年轻的表现主义作家们吵吵嚷嚷的样子他不喜欢。他赞赏的是准确、简约和曲笔，尤其是彼得·艾腾贝格和罗伯特·瓦尔泽的短篇随笔以及契诃夫和托马斯·曼的早期短篇小说中所体现出来的这种风格。

他也喜欢狄更斯。这可能让人感到惊讶,但是其中纯粹、饱满的活力给他印象很深——尤其因为他感到这正他不足的地方。他最喜欢的书包括儿童历险故事。这在《夏弗斯坦小绿皮书》系列里面就有，其中包括的故事有的是一个德国种糖人讲述的，还有的是一个目睹了拿破仑俄国战争的士兵讲述的。

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辩护：我正站在平台上，抓着扶带，让电车带着我前进，人们纷纷让开电车，或者静静地往前走，或者在商店橱窗前驻足。——不是说有人要我辩护，而是说要我辩护是不现实的。引自 阅读爱好与行文特征。

行进的电车上剧烈震动的平台提供了一个隐喻--一个在家庭这个当下情境或者由“世界"所代表的最远视域里缺少固定参照点的隐喻。正如德文原文所明确表示的车是电动的有轨车——而不是原先的马拉的有轨车，这里的不确定性看起来也是新的东西，是现代性的典型特征。除了缺乏方向感和归属感，说话人还感到一种奇怪的需要，即证明自己是合理的。该需要古里古怪地用正式的、法律化的语言表达出来： "关于"、"大约地"、“提出见解"、“辩护”。他无法为最随便的行为“辩护"。例如在电车里拽住扶带。也无法为大街上人们随意的行为"辩护"。为什么这些事情需要辩护呢？文中没有告诉我们。但是这就是卡夫卡的典型特征.....

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