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一、才情
把才情放在第一位，并不是因为觉得对古风词作来说才情是最重要的，而是因为才情是优秀古风词作的必要条件。也就是说，一个优秀的词作必然富有才情。
当然才情本身也是一个比较泛的东西，如果要广而言之，后面所谈的其他点或许到最后都能归到才情里，或者说那些本身是才情的延伸（当然具体上还是有所不同）。
所以放在这里也算是总领吧。
才情这一点，无论多少，古风圈很多词作都能说是有的。以下稍举几例我以为体现才情的段落。
1、finale
《山河永慕》 作曲/编曲/演唱：河图
苍龙负图山千叠 九十九曲水不歇
正是朝阳万里 点燃城阙 远大这时节
一片柳叶吹成雪 舟中温柔海上月
记得人间最好 一笑照夜 梦里失约歌里借
2、商连
《闻说》 作曲/编曲：徒有琴 演唱：HITA/音频怪物
3、择荇
《松烟入墨》 作曲/编曲/演唱：winky诗
4、suixinsuiyuan
《悟空》 作曲：贰婶/只有影子 编曲：Tureleon 演唱：贰婶
5、并瓦
《好梦如旧》 原曲：邓丽欣《电灯胆》 演唱：美荆
6、沃特艾文儿
《万人非你》 作曲/编曲/演唱：河图
二、格调
这里说的格调可能有点偏离本义，其实想提的是题材问题，但古风词中大部分时候题材就已确定了一篇词的格调。
不是说男欢女爱就没有格调，只是写人间情爱的词实在太多也太滥。话又说回来，一个好的词作不可能不写爱情，但不能局限于爱情。凭古风辞藻之美，可以讲述的东西还有许许多多。
1、Finale
《夜歌乘年少》 原曲：霹雳布袋戏原声《月之华·谈无欲》演唱：Finale
春雨 一夜连晓
栈外柳 陌上蒿 野渡吹箫
春水 秋山为鞘
盈盈笑把恩仇了 舟放五湖心自烧
棹歌去 水迢迢
谁愿改一身骄傲 看岭上云长云消
几曾骑马倚斜桥 何处满楼红袖招
似梦还真心头绕 抬头明月相照
原来堪一笑
万丈红尘心不死 怎唱清风逍遥调
自将美酒对江天倾倒
一番洗今朝
夜歌豪 乘年少
2、苍悟洛书
《客从远方来》作曲：雨苋菜 编曲：sea云 演唱：五色石南叶
《思远调》作曲：寒殇xxls 编曲：山雨 演唱：Assen捷
《谪宦悲秋》作曲：祝贺 编曲：sea云（E K G） 演唱：慕寒
3、小鱼萝莉
《谓我》 作曲：白蔓 编曲：白蔓 Cuttlefish 演唱：小曲儿
《泸沽寻梦》 演唱/作曲：银临 编曲/混音：灰原穷
《月上瓜洲》作曲：只有影子 编曲：千草仙 演唱：贰婶
4、山鬼
《殿书》 作曲/编曲：贺鑫 演唱：奇然
三、风骨
凭借着标题一定要骚的原则= =其实就是立意。
相同的题材，区别庸常与惊艳的或是表，即才华；但区别俗气与不凡的则是骨，即立意。
按这样说本来例子应该放对比的但这样总归不太好= =
其实歌词的话总归是诗性的，好的词立意主题也不会只有一个，所以这里只写一些在词里只是个人认为赞的立意点。
1、finale
《千秋莫负》
遗忘前 写下最终与最初
一字一句清晰那些模糊面目
他曾悲欢 她曾喜怒
《飞光》 作曲/编曲/演唱：河图
2、小鱼萝莉
《谓我》
3、择荇
《冠军侯》
4、苍悟洛书
《谪宦悲秋》
5、知月倾城
《阖眸烟云》 作曲/编曲：舜禹 演唱：东篱
6、檀烧
《天命风流》 作曲/编曲：千草仙 演唱：绯村柯北
7、芍杳
《雨过昔年》 作曲/编曲：何仡 演唱：奇然
四、意境
相比立意和题材，意境虽然更外向，但也更虚，虽然可以具象化到意象、情景关系等，这是一个相对比较感性的东西。
当然意境这个东西- -跟上面也是有所重叠，像《客从远方来》、《谓我》的意境都是同类中翘楚。
1、finale
《海棠酒满》 作曲/编曲/演唱：河图
黄沙茫茫埋了胡杨 朔风里谁两鬓苍苍
所有曾许过的愿 最后都凋零成荒凉
残破战旗伫立守望 城志跌落最后一章
只剩手中这碗酒 能不能照见她模样
2、嵯嵨
《浮生辞》 作曲/演唱：银临 编曲：灰原穷
3、荀夜羽
《江山雪》 作曲/编曲:KIDE 演唱：小爱的妈
4、清彦
《红尘怅归人》作曲/编曲：于海航演唱：五色石南叶
5、五子
《霁夜茶》 作曲/编曲：winky诗 演唱：小曲儿
6、狐倾九
《月华沉梦》作曲/编曲：小尘 演唱：慕寒
7、商连
《燕都旧事》 作曲/编曲：徒有琴 演唱：小曲儿
五、照应
照应又与叙事逻辑不同，而是一种技巧上的遥遥呼应，我所言的歌词中的照应可能更接近于复沓。
这种本身不是优秀古风词的必要条件。
1、finale
《天岁天岁》 作曲/编曲/演唱：河图
2、若紫鸢
《杏花弦外雨》 作曲/编曲：潇梦临 演唱：西国之海妖、CRITTY
流莺悄飞近船侧 伴桨声低语浅说
柳梢沾绿了烟波 绕堤三分春色
旧书翻入寻常调 隔岸依稀吴越歌
反复着几回啼笑 往来几段离合
有书生翩翩风流 有佳人独坐楼阁
有一日擦肩而过 惹来两情脉脉
诗文里风月渐浓 只不见天长地久
心事落在琴弦外 又与谁轻轻说
说那年烟雨空濛 杏花船摇摆而过
过谁家楼台 一声弦歌拂落
他素白衣着 山水间几程远游
堪折 何折 年年柳色
当柳梢下的集句 尽数流过眼底
拈一缕春风浅浅作序
待到行间字里
再不是眼前朝夕
曲中人早已离题
当一阵阵临窗雨 洗旧那时心绪
曲中人远隔千里万里
不知不觉的停笔
留下余韵待续
就在那片烟波外 淡成了迤逦
后来事不知如何 那佳人还在楼阁
独对着雨帘萧瑟 一字一句斟酌
诗文里风月残留 不经意换了角色
陈词落在琴弦外 还有谁轻轻说
说那年烟雨空濛 杏花船摇摆而过
过谁家楼台 一声弦歌落寞
她等过几番 绵绵飞絮亦白头
空折 还折 年年柳色
当柳梢下的集句 尽数流过眼底
拈一缕春风浅浅作序
待到行间字里
再不是眼前朝夕
曲中人早已离题
当一阵阵临窗雨 洗旧那时心绪
曲中人远隔千里万里
不知不觉的停笔
留下余韵待续
就在那片烟波外 淡成了迤逦
六、叶韵
就是音韵和谐的意思。
词最终还是用来唱的，所以音乐性很重要，并不是只要读起来好就可以了。
不过对于先词后曲比较多的原创古风来说这个应该是曲作的事了←.←
门外汉表示唱着不拗口就行了。
这里就想吐槽几个为了押韵让行文有些别扭的句子，只能说词作也都不容易啊写出了好句子还要看押不押韵- -
1、《对黄昏》里的
2、《叙世》
3、《乱世》
七、情感
情感放在最后是因为，相比那些技巧性或理性的东西，情感实在是无法格式化分析。
而且情感本身也比较个人化，读者自身的阅读经验与生活体验也构成了与词交互时产生的情感的发生因素。所以有些很一般的词，反而会戳中人的内心，因为读者或者说听者与它产生了共鸣。
当然从词作的方面看，仅有情感投入是不够的，即使是再真挚的情感。要把情感真挚的表达出来还是需要技巧性的东西。就像孔夫子说的“言之无文，行而不远”。
1、finale
《不见长安》 作曲/编曲/演唱：河图
《永定四十年》 作曲/编曲/演唱：河图
2、乘物游心
《细雨湿流光》 作曲/编曲：兔子Jei 演唱：小爱的妈
3、择荇
《采薇》原曲：DATEKEN纺呗 -つむぎうた 演唱：HITA
雪欲来的时候，
又烫一壶酒，
将寂寞，绵长入口。
大寒夜，山那头，彤云出岫，
小炉边，那首歌谣
不经意被写就。
白露前，麦未熟，
恰是初秋，
约临走，将柴扉轻叩。
岭上霜红也浸透了眼眸，
那首歌，哽在喉，
沉默不忍回头。
“卿尚小，共采薇，
风欲暖，初成蕊，
问离人，山中四季流转又几岁？
卿初嫁，独采薇，
露尚稀，叶已翠，
问征人，何处望乡一枯一葳蕤？”
雨未停的时节，
煎茶试新叶，
让光阴，杯中交叠。
茅檐下，水如泻，沾衣未觉，
研开墨，芒种刚过，
歌写至下半阙。
春分后，花未谢，
尚可采撷，
却低首，问是耶非耶？
枝上残香也覆盖了眼睫，
谁和着那首歌，
刚吟罢的第一节。
“卿尚小，共采薇，
风欲暖，初成蕊，
问离人，山中四季流转又几岁？
卿初嫁，独采薇，
露尚稀，叶已翠，
问征人，何处望乡一枯一葳蕤？
卿已老，忆采薇，
草未凋，又抽穗，
问斯人，等到野火燃尽胡不归？
昔我往，杨柳垂，
今我来，雪霏霏，
问故人，可记当年高歌唱《采薇》？”
作者：陈露怡
链接：https://www.zhihu.com/question/37350655/answer/98399193
来源：知乎
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● 原创稿都源于古风楼兰作者编辑：暮春
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