数字艺术如何革新传统艺术与视觉创作

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01数字艺术的定义与表现

◉ 数字艺术的基本概念

数字艺术，以电子技术为基础，通过数理算法实现了信息的获取、存储、计算和呈现。这里的信息，主要以视觉形式展现，不仅包括文本和数字，更融入了生成性材料，如基于数学公式的图绘，以及通过身体直接操作工具和专门硬件产生的作品。此外，数字艺术还涵盖了对已有信息的扫描，例如将照片转换为软件可读取的文件格式。

◉ 数字艺术的呈现模式

在数字艺术的呈现模式中，离散性模式占据一席之地。通过电脑技术，图像可单独呈现在计算机屏幕上，或在大规模液晶显示格式中展现。同时，还存在一种我称之为数字成像或视觉环境的分布式模式。这种模式依托计算机控制的视觉效果，如发光二极管灯，虽不适用于单个屏幕，但可通过联结多个屏幕或视觉设备来实现。

02数字艺术与传统艺术的交融

◉ 代表性作品分析

接下来，我们将深入探讨数字艺术与传统艺术风格的交融，以及这种结合如何深刻改变彼此。为此，我们将分析两个具有代表性的作品：克里斯·芬雷的《咕咕仪式》和约瑟夫·尼克维多的《病毒的诞生》。这两个作品都诞生于2001年，分别展现了数字艺术与传统艺术的独特结合。

◉ 两种核心路径

这些例子揭示了数字艺术创作的两种核心路径：其一，艺术家可以利用数字程序生成的作品为基础，通过手绘或其他手工方式，将这些数字创作转化为实物艺术品；其二，某些传统形式的实体艺术品，其创作与导出过程完全数字化。这两种情况中的数字化流程都彰显了独特的审美价值，因为它们赋予了最终图像别具一格的表征，区别于其他作品。

◉ 数字化技术的美学价值

在这一过程中，两个关键特征显得尤为重要。首先是数字化技术的高清晰度，它能够精准地定义艺术作品的外在形式；而另一方面，数字化技术又能打破原有形式的界限，创造出形式间相互融合、平滑过渡的涂绘作品，这种无缝衔接的视觉复杂性是前所未有的。

值得注意的是，这两种特征并非相互对立，而是线描与涂绘这一对轴性范畴在极端情况下的演变。具体来说，一方面，我们可以通过勾勒轮廓来构建图像；另一方面，我们也可以将原始边界融合或联结，以空间块面的方式创制图像作品。

◉ 装置/集合艺术与数字技术

此外，装置/集合艺术中的分布式数字视觉建构也值得考量。这类艺术形式通过集中物品来定义特定的观看空间或活动空间，并赋予其特定内容。这个空间可能是在现有基础上重构或组合的，也可能是一个可以通过外力改变地点或视觉条件控制的空间。

尽管装置/集合艺术曾是先锋派的艺术形式，但自二十世纪90年代末期以来，它已逐渐成为大众熟悉的风格，甚至可以说是当代艺术实践的主流。分布式数码图像及计算机技术在拓展装置/集合艺术的视野和可能性方面发挥着至关重要的作用，不断为这一艺术形式注入新的活力。

03数字艺术的自主审美功能

◉ 数字图像的感知性特质

在视觉再现的过程中，数字艺术依托于虚拟的二维空间，向观众投射出三维的幻象。尽管我们称之为“虚拟”，但这种二维空间并非完全平面，而是蕴含着三维的特性。与手绘作品相比，数字图像在显示屏上的呈现，其二维特征更为突出，物理层面也更为平面化。然而，正是这种平面性，使得数字图像能够更生动地投射出三维内容。屏幕的平面性消解了手绘痕迹的存在，为观众呈现出一个更为纯粹的三维幻象。

◉ 与手绘作品的比较

这种强烈的三维幻象，得益于数字成像的精确性和微妙的复杂性。尽管人类的介入和精妙手段在数字成像中扮演着重要角色，但不可忽视的是，图像的生动呈现高度依赖于电脑技术的软件和硬件。这种依赖性甚至让观众将图像的起源归功于非人的技术手段。

◉ 非在地性与类表征特质

尽管如此，我们也不能忽视手工完成图像，如印刷品，所具备的类表征性质。然而，与数字图像不同，这些印刷品的呈现需要与特定的版面进行直接的因果性接触，且随着印次的增加，版面可能会逐渐磨损，从而影响表征的品质。相比之下，数字图像的类表征则不会出现此类问题。由于数字图像的生产基于数理关系和算法，因此其“类”存在与表征之间保持着同一本体序列。

◉ 数字艺术的时间性呈现

此外，还有许多广义上的案例可以与数字图像的这一特性相类比。例如，雕塑作品可以根据艺术家提供的规格和参数进行多次非手工性复制。然而，从存在论的角度来看，即使是按照相同规格和参数制作的雕塑作品，也会因为物理属性的差异而在细节上有所不同。这与数字图像的类-表征一致性形成了鲜明对比。而以算法为核心的数字艺术，展现出一种独特的本体特质，这一特质与数字成像显著不同。它允许最彻底的形式变换，使得一种艺术形式能自由地转化为另一种，且无需经历感知上的断裂或突变。

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