快乐,一种主观感受的探索
乐趣是一种感觉,是主观的;快乐和幸福都是客观的。 #生活乐趣# #乐趣#
快乐,这一主观感受的多元性
快乐,这一复杂而微妙的情感,实质上是一种深植于每个人内心的独特体验。在日常生活中,我们常常发现,同一件事物或情境,对不同的人来说,可能引发截然不同的情感反应。比如,对于小朋友而言,得到二十块钱的奖励可能足以让他们欢欣鼓舞,然而成年人可能对此不以为意。再如,乡下孩子品尝到一桶冰激凌可能会欣喜若狂,炫耀许久,而城里孩子可能对普通的冰激凌已司空见惯,不屑一顾。这些现象无需深奥的理论来解释,因为每个人都有自己的生活经验,都能深刻体会到这种情感的差异与多变。
事实上,人类的情绪,无论是喜怒哀乐忧思愁苦,都是基于个人体验和主观感受的。这些情绪并非客观存在,而是在特定情境下触发的情感反应。就如同音乐一样,其带来的情感体验也是因人而异的。有些音乐令人悲伤,有些则带来喜悦,有的如淡雅的菊花,有的则浓烈如醇酒。但无论如何,音乐所表达的情感,都无法改变一个失恋绝望中的人的悲痛心情;同样,无论何种悲愁的音乐,也无法让一个意外获得巨额财富的人陷入绝望。
谈及于此,笔者不禁联想到魏晋时期“竹林七贤”之首嵇康的经典之作——《声无哀乐论》。嵇康在文中阐述道:“天地万物,皆以和谐为贵,寒来暑往,五行相生。由此,五色斑斓,五音繁茂。音声之起,犹如天地间的香气,无形却可感。其善恶之分,虽遇外界干扰,而其本质却如磐石不动。”他坚信,声音本身并无哀乐之分,它只是一种客观存在,无喜无悲,无善无恶。用现代的话来说,声音不过是某种介质在特定频率下的振动产物,与外界无关。人们之所以感觉某些音乐悲伤或喜悦,完全取决于个人的心境。“当宫商相聚,声音和谐时,这是人们内心深处的向往和情感的归宿。因此,人们知道情感不可放纵,欲望不可极至。所以,在欣赏音乐时,我们会自觉地控制自己的情感,使哀伤不至于过深,欢乐不至于过度,这是欣赏音乐的大道。”这恰恰印证了“人心至愿,情欲之所钟”的道理。比如,当你心情愉悦时,听到的曲子可能让你更加欢快;但当你伤心时再听,感受可能就截然不同了。这就如同对牛弹琴,一首欢乐的歌曲对牛而言可能毫无意义。
实际上,中国自古以来便存在着一种被称作“感物说”的观点。这一理论在南朝时期的文艺批评家如刘勰和钟嵘那里得到了深入的探讨和推崇。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中明确指出,人的七情是随着外界物景的变化而变化的,这种变化是自然而然的。他进一步阐述道,随着四季的更替,阴阳的消长,物色的动摇,人的内心也随之摇曳。钟嵘在《诗品》中同样强调了外物对人情的影响,认为“气之动物,物之感人”,这种触动能够摇荡人的性情,激发出诗歌和咏叹的创作欲望。他甚至认为,诗歌能够照烛三才,晖丽万有,其力量之大,甚至能够感动天地、鬼神。刘勰和钟嵘的理论,都揭示了一个共同的观点:人的情绪是由外界物景所触发的。
虽然刘勰和钟嵘并未明确指出人之喜怒哀乐忧思愁苦是主观感受,但他们揭示了这些情感的生发机制。谈及此处,笔者不禁联想到明代阳明学派的重要理论。该学派认为,人心最本真的状态是纯净无欲的,如同清澈见底的湖水。他们引用《中庸》中的“喜怒哀乐之未发,谓之中”来阐释这一观点,认为“中”即为心之初始、本真状态,亦即所谓的“良知”。阳明学派提出“良知”这一概念,使中国哲学的人性探讨达到了更深层次,更接近人性的本质。他们坚信,人的情感和欲望都是后天由外物触发而形成的,并非与生俱来。
如此,我们再回到文章开头的“快乐”话题上来。快乐与否,实则是外界事物触碰心灵后的反应。这进一步印证了快乐作为一种主观感受,并非客观必然的情绪。同样,哀伤和悲愁等情绪也是个体自我感受的产物。简言之,对于同一件事,若我们主观上不觉得悲伤,那么它便无法引发我们的悲痛;而若我们将某事视为喜事,那么我们便有可能因此而欢欣。事实上,生活中常有人道出“祝你快乐”“祝你幸福”等美好祝愿,然而这些祝福或许都不及自己内心的真实感受来得重要。唯有我们自己体会到的幸福与快乐,方能称之为真正的幸福与快乐,也才更具意义。
既然生活的重压不可避免,那么我们每个人,无论平凡与否,都应该保持乐观坚强的态度,坦然面对一切。努力营造自己的好心情,这样,我们才能真正感受到快乐。古诗中说:“生年不满百,何怀千岁忧?”既然悲伤也是一天,快乐也是一天,那为何我们要背负沉重的心理包袱,不让自己快乐起来呢?
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