《影》这部片子值得观看，但实在是难言出色，不是因为张艺谋本身

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这部电影整体来说一定不是一个烂片，及格是够了，但是从中国电影顶级水准的角度去看，它实在是不令人满意的。对我而言，它和药神代表了中国电影的两个互为反面的特点，一个输出文化符号，一个满足民众期望。下面我会从剧本，表演，作者表达这三个方面评价一下这个电影。

1.剧本

无论从任何角度来说，这部电影的剧本都是导演十余年来最为优良的一部。我们在这个故事里跟久违的看到了他对于中国古代政治斗争的想象，但是我们很明显的发现，他的这种政治争斗的构想是作为一种工具服务他的世界构架的。或者说，他把整个争斗本身作为了这个世界的所有组成部分。我认为，导演这次故事层面的败笔最大程度上的原因是他将这个故事和他构建的这个类三国的世界画上了等号。

其实这个故事是有前史的，每个人物也都有前史，子虞和境州都有各自的前史，甚至都比较丰满，那这部电影为什么会给我这样的的感觉呢？

是因为导演作为中国表达欲望最强烈的创作者之一，他不自觉的把整个电影铺得太满了。我们想想，所有角色的前史是怎么传递给我们的呢？是台词。子虞一年前败在杨苍刀下，是他说的，境州八岁与母亲失散进入都督府是他说的，就连境州跟夫人的感情的缘起也是他用嘴讲出来的。这就显得太过于肤浅了。除了这些台词上告诉我们的信息之外，我们几乎没办法通过人物关系和动作来分析出来其他的信息，这无疑是人物刻画上的失败。

我们继续说人物，这部电影的人物刻画太浮于表面了，人物几乎都是没有内在人格的，每个人都是他表现出来什么样就是什么样，说他为什么那么做他的人物动机就是那样，这种人物刻画的方式放在好莱坞就是复仇者联盟式的人物设计。且不说杨苍这种明显打仗不带脑子的脸谱化人物形象，就连占据了大量戏份的沛良都能让人不禁怀疑他杀子虞和暂时不杀子虞的动机是什么，他杀子虞是担心人家取而代之？还是飞鸟尽良弓藏？反正电影中他展现出来的是生怕子虞不知道他要杀子虞一样。这么说他的这两个动机都不成立，唯一成立的就是他实际上不想杀子虞，他在吓子虞，他想让子虞帮他拿下境州。那么他后来杀子虞的原因就是他有了子虞的替代者。问题又来了，这个替代者是更年轻，更能打，更不怕死的子虞plus，甚至这货对于外敌的威胁是更小，对于自己的威胁是更大了，这就属于没道理的选择了。于是，他的问题是什么？人物动机前后根本是矛盾的。另外，关于子虞这个角色，他偷窥夫人和境州那场戏一开始让我很惊喜，我以为导演要从那种病态的掌控欲与窥私欲上着手，丰富这个角色的内在，但谁知道根本不是，这场戏就是个工具作用的戏，就是为了铺后面杀境州母亲逼反境州的。不得不说，这种纯粹的为了情节而设计情节的手法实在不比韩剧白血病车祸的广泛应用，国产青春片怀孕堕胎的广泛应用强多少。

说完人物说情节，我们可以清楚的看出来导演在故事的掌控上有多弱。这次故事节奏没什么问题，但是我们看看故事的关键推进，几个点，首先关晓彤演的角色是怎么混进子虞秘密训练的死囚里面的？这事没法解释。杨苍杨平两个父子怎么就神经病认为八百兵就能守住境州同时，子虞怎么就知道这俩二货把兵派到外地了？你再特洛伊木马，再无敌血滴子，再霹雳娇娃特工队也拿这三万守军没辙啊。合着您策划了一年又练兵又演戏又cos神乐酱的能拿下境州纯粹是因为运气。这说不过去吧。还有所有主要人物的死全是一时大意，杨平也就算了，你要说杨苍怒极攻心也成，连沛良子虞这老谋深算的货也是这样挂了，这不能体现人外有人天外有天，只能体现出一群蠢蛋。从这你就能看出在影片的后半段导演多想告诉观众他有多会讲故事，可惜情节是有起伏了，却实在是粗劣的可以。至于最后的悬念，我实在不太能理解就田战一个人能决定的事情有什么好分析的。

2.表演

邓超太刻意了，太过于外放。要是一人分饰两角就是一个面瘫一个疯子的话关晓彤和他的先生都能演。不过一出场的文戏和偷窥戏都还是达到了他本人的相当高的水平的。我认为他的巅峰是《烈日灼心》的死刑戏。这部片子里他差得还是有一定距离的。

郑凯前期实在是不行，太程式化了，甚至太舞台表演了，但是高潮部分的表演确实令人惊艳，人物情绪的递进以及转变是十分恰当的，鉴于前期和他对戏的是关晓彤，可以最大程度的忽略前期的不足，基本上是本片主要角色中发挥最好的。

孙俪，还不如《关云长》。您到底是多喜欢皱眉毛啊，我称这种表演体系为克瑞斯吴式表演体系。

关晓彤，您退学吧。

王千源还可以，基本无功无过但都督永远是我的都督这句太蠢了。胡军就真的太一般了，我仿佛看到了《机器侠》里的那个傻帽警察。

顺便一提，这部戏的武术表演简直是灾难，要美感没有美感要动作逻辑没动作逻辑，一切武打动作都是都是为了关羽关三刀的刺客战将设计。难看也就算了，你还升格大全景，您这又不是成龙的功夫瑜伽，就为了观众的现场三秒钟的话您也太没自信了吧。

3.作者表达

我个人非常敬佩导演一生对中国电影所做的贡献，无论是上世纪对于电影影像美学的创新还是新世纪对于本土商业电影的探索，他都是值得中国电影人永远铭记和尊敬的前辈，老师。但你要让我说他是大师，我觉得还实在称不上。就像这部电影，你说美吗？真的很美，但你说这部电影有什么意境么？说实话，无论是和本土语境的李安的《卧虎藏龙》比还是和日本语境的黑泽明的《影子武士》比，甚至和西方语境的《圣殿骑士》比，这片子对于自己文化的表达都是最浅层面的。比如水墨就是大量的特效做的水和舟，室内戏就弄一大堆刻意的器皿和屏风再加上黑白山水画一样的任务服装。再比如想要讲黑白就弄个大的阴阳图弄地上，所谓阴阳就是以柔克刚学女人扭身体再找半男不女的囚犯打仗。是的，这确实是我们所知道的中国的文化符号，甚至是老外都一看就明白的符号，可是问题是您除了这些以外可就什么表达都没有了啊。您说这片子是底层视角寻找自己的故事，可是问题是你这个人物他的自己的承载到底是什么是他妈还是他爱的孙俪？你最后这一点最关键表达反而是模糊的，从这点来说，整个作品的表达是缺失的。追求影像风格绝对不是问题，甚至应该是当今中国电影行业最值得敬佩的行为，但是影像风格一定得是有内涵有文化基底的，不能是浮在表面的。既然你拍的是一个小人物的政治惊悚片，你就应该让整个影像风格围绕着政治这个命题，而不是为了拍出这种影像风格，把政治斗争写成原始人的互相比狠，算计。说到底，不知道是张艺谋导演就是希望人人都能看得懂，放弃一部分表达的权限，还是创作表达欲望太过于强烈，失去了向内探寻文化神髓的能力。

总而言之，《影》这部片子值得观看，但实在是难言出色的。不是因为张艺谋本身，而是因为中国电影行业目前还真的不具备产出奇佳电影的能力啊。

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