我国选秀节目的发展趋势

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    在经历长达十年的艺术买践，我国选秀节目也从原来的“超级女声”的选秀突起阶段，到广电总局发布限娱令阶段，从火爆到衰落，再到2012年选秀节目再次火爆银屏，我们可以看出选秀节目也在学着适应我国社会的发展趋势，在不断地寻求创新，寻找新的突破，越来越多的选秀节目摒弃了以往选秀节目的照搬模式，而是在原本节目上加入了本土的文化，实现了选秀节目的创造和发展。

1、满足受众需求

    我国进入社会转型期，大众消费文化兴起，随着人们生活水平的提高，人们对精神娱乐的消费水平也越来越高，而且这种嫔乐要求在过去可能更多的体现在被动的接受，而现在更多的表现在人们愿意主动的参与和体验。社会的重心已经从精英文化转移到大众文化。过去文化艺术都是少数人的专有权利，有很高的专业门槛，而今天随着卡拉OK、D∨机、照相机的普及以及新媒介的繁荣，文学艺术的专业性和神秘性都高度解构了，审美成为一种日常化体验，在宽松的社会环境下，人们开始有表现的欲望，所以愿意通过选秀节目来表达自己的个性，艺术趣味和惰感取向，这是社会发展和人们生活水平提高的必然绾果②。每个人不仅是娱乐的接受者，更同时也是娱乐的创造者，我国选秀节目颠覆性的打破了以往的阶层界限，越来越满足受众的需要，因此我国选秀节目的传播要更有专业主义精神，传播内容要能塑造人，传播形式要具有专业水准。我国选秀节目要给观众带来快乐，因为有市场才有选秀的火爆，是大众选择了选秀，所以我国选秀节目越来越考虑受众的薷求，实现内容的创新。

2、满足消蒉文化的需求

    随着我国社会的不断发展，我国选秀节在不断地进行创新和寻求新的突破，选秀节目无论从内容上创新，还是结合本土的文化，都要在满足社会消费的基础上，才能儆到更大，更强。随着我围选秀节目的发展，电视选秀节目开始进入一个消费时代。在这个时代，精英文化边缘化，大众文化迅速崛起，蔓延的消费主义观念逐渐渗透到文化的创造与传播过程中。对于受众来说，则迎来了一个“消赉者主义”时代。作为选秀节目消费的主体，受众已经不满足于被动地消费节目提供的精神产品或服务，他们对耶种生硬的“议程设置”式的传播产生了心理排斥。相反，消费者内在的互动意识与参与性心理日益增强并逐淅的变现出来，而媒体活动本身作为一种鼓励受众积极参与、积极互动的形式正切合了消费者互动化的心理诉求。而选秀节目正是给了大众一个“秀”出自己的机会，让平凡的民众走上辉煌的舞台，正是迎合了当下的转型期思潮③。选秀节目在社会发展的前提下，会越来越满足社会消费文化的需求，利用消费剃激节目的收视率。选秀节目作为社会发展的一种必然产物，必须要满足社会消费的发展才能走的更加长久，才能实现节目的持久发展。

3、适应电视媒体效益的发展                        

    我国选秀节目由单一的阶段斗争工具和政治宣传工具的意识形态范畴，逐渐演变为集政治、经济、文化功能于一身的复合式信息产业，中国的选秀节目事业经历了一个漫长的发展过裎。广告作为选秀节目收入的主要来源，对选秀节目的制作起到了近乎决定性的指导作用，广告也越来越咸为传媒的有机组成部分，甚至成为传媒的本身，媒体效益需要低成本，而我国选秀节目的制作费用都很低廉，制作周期也很短，只是因为较好的收视率而吸引了大量的广告客户。在维持远低于以往电视选秀节目的人力物力成本的同时，保持着良好的收视成绩，所以我国选秀节目自然受到了制作方的青睐④。电视媒体是选秀节目的载体，我国选秀节目想要发展的功成就必须有益于电视媒体的发展，电视媒体的趋势是开源和节流。电视选秀节目只有符合电视媒体的发展趋势，才能不断地实现节目的成功，我国选秀节目的创新也不能离开电视媒体这个载体和这个载体的发展方向。所以娱乐——消费——效益——构成了电视选秀节目的社会文化根基，娱乐是选秀节目的内在取向，消费是选秀节目的外在需求，效益是选秀节目的发展动力，对我国选秀节目长久的发展来说，只有不断满足电枧媒体的发展，才能实现节目的成功，才能立足于这个社会文化环境。

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