日音粉丝进，请问你们喜欢小田和正和他的歌曲么？

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渡边贞夫我估计他听都没听说过，和南美音乐家走得最近的日本音乐大师之一，也是亚洲爵士乐最伟大的大师之一，放到世界都是大牛，这样的乐手日本有很多。法国，牙买加，澳大利亚比日本强，那简直就是笑话了。商业性和世界性的流行性，不代表一个国家的音乐水准，ACDC够流行了够伟大了，我非常喜欢，销量吊打所有日本音乐人，但是他们的音乐真不强。日本音乐家最大的局限性就是不喜欢往西方发展，但不代表是他们的音乐水准比其他国家的低。

还有日本音乐对中国音乐的影响，从100多年前的学堂歌，从80多年前的服部良一开始就存在了，看看我们国家翻唱了多少日本歌曲，看看日本的古典音乐厂牌录制了多少中国民族音乐，保存了多少珍贵的中国音乐资料，我们国内也只有香港的雨果唱片系统的在做民族音乐的收录，但是还是比不了！很少有一个国家的音乐会对另外一个国家有这样大的影响力！

盲目跪舔崇拜西方音乐，以销量，流行度，获奖数来衡量音乐质量，简直就是狗屁了。  

90年代，国内摇滚圈子，普遍的意识形态就是否定商业化的流行音乐，BON JOVI都被鄙视为伪金属，虽然有的观点很极端，但是那时候的音乐人都是有态度的，听众也是有审美的，那时候央视还能播放tori amos，还有UB40。而现在的国内外音乐基本都是商业垃圾，听众的音乐审美水准也跌至谷底了！

渡边贞夫我估计他听都没听说过，和南美音乐家走得最近的日本音乐大师之一，也是亚洲爵士乐最伟大的大师之一，放到世界都是大牛，这样的乐手日本有很多。法国，牙买加，澳大利亚比日本强，那简直就是笑话了。商业性和世界性的流行性，不代表一个国家的音乐水准，ACDC够流行了够伟大了，我非常喜欢，销量吊打所有日本音乐人，但是他们的音乐真不强。日本音乐家最大的局限性就是不喜欢往西方发展，但不代表是他们的音乐水准比其他国家的低。

还有日本音乐对中国音乐的影响，从100多年前的学堂歌，从80多年前的服部良一开始就存在了，看看我们国家翻唱了多少日本歌曲，看看日本的古典音乐厂牌录制了多少中国民族音乐，保存了多少珍贵的中国音乐资料，我们国内也只有香港的雨果唱片系统的在做民族音乐的收录，但是还是比不了！很少有一个国家的音乐会对另外一个国家有这样大的影响力！

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90年代，国内摇滚圈子，普遍的意识形态就是否定商业化的流行音乐，BON JOVI都被鄙视为伪金属，虽然有的观点很极端，但是那时候的音乐人都是有态度的，听众也是有审美的，那时候央视还能播放tori amos，还有UB40。而现在的国内外音乐基本都是商业垃圾，听众的音乐审美水准也跌至谷底了！

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