《影》影评，画面中充满的都是权力与阴谋的电影

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《影》这部影片是由张艺谋执导的武侠动作影片，讲述了一个从小就被秘密训练，被当作替身的小人物，也就是剧中的镜州，不愿活成其他人的影子，奋力抗争、历经艰辛，努力做回自我、寻求自由的故事。有真亦有假，有生亦有死，纷乱时局下的尔虞我诈在“阴阳美学”的映衬下娓娓道来。

整部影片采用水墨中国风的表现手法独具一格，色调以黑白色为主，虽然影片色彩略显单一，但突出强调了以“人”为中心的影片布局。影片中的个体都是独立存在的，并且拥有其存在的价值，奠定了尔虞我诈、纷乱相争的基调。影片场景布置的新意，都督府墙上画满水墨画，王宫大殿垂满书法墨迹，光影交错的美感、图案的朦胧典雅，加之水墨中国风的服饰赋予了片中人物飘逸潇洒的身段，丰富饱满的形式表现，更像是将他们置身于国安盛世之中。黑白的水墨中国风、阴阳的太极八卦图等一切都试图强调人性有明暗发展的两方面。

相对于单一色调的色彩布局，《影》的人物关系及其人物内心的表现可谓是电影人物描写艺术的巅峰。主公沛良、都督子虞、“影子”镜州三者作为影片的主要人物，他们的性格底线与内心博弈撑起了整部影片，他们都是成功者，只是在追求自我、走向成功的道路上失去了不同的东西。主公沛良并非影片一开始所展现的那个只知道委曲求全的庸主昏君，在每次与影子所假扮的子虞对峙的时候，观众们不难感受到主公极其敏锐的洞察力。主公是一个酝酿着复杂棋盘，让人捉摸不透的阴谋家，他借助子虞的帮助收回了镜州，完成了一个主公应有的职责，有得必有失，他不会想到青萍会为了维护自己的尊严与杨平同归于尽。虎女焉能嫁犬子，青萍用自己的性命挽回了沛国的颜面，作为哥哥，主公失去了她唯一的亲人，作为国君，有太多人为他陪葬，青萍的倒下预示着主公的命运。

与其说子虞是一心收复失地、热血报国的都督，他更像是一个为了给自己报仇，满足自己心中欲望，拿其他人棋子的“瘾君子”。影片中，影子的身份早早的被揭晓，从子虞瘦弱的真身露面的那一刻开始，他内心强大的欲望和野心早已经暴露出来，其人物真身狷狂暴戾、外强中干的本质体现的淋漓尽致，子虞强大的内心和欲望早已经让他失去理智和人性，彻彻底底成为野心的囚奴。

影片结尾，影子到头来再也不是那个唯命是从任人摆布的棋子了。在经历过子虞的欺骗他，他知道要想做自己，就不能一味的臣服他人，任人摆布。影子早已经不再是从前的影子，他有着自己的心思和打算，这样一来真身就便成了没有身份，而影子代替了真身。他以自己引而不发的优势，从表面上最弱的棋子，到依赖顽强的毅力上位为主宰整个棋局的最核心人物。“影”不入心，虽代替了都督，但他拥有自己的思想以及对尘世的向往，他要活成自己，从他的反转和醒悟的那一刻开始，他再也不是从前的自己，有了自己的欲望和对权力的渴望，在都督被他刺死的那一刻，可以说他赢得了所有。

《影》是一部画面中充满的都是权力与阴谋的电影。别具一格的艺术表现，既是视觉奇观的文化展示，又显然带着不同凡响的权争表现，而人的欲望和搏击则具有惊心动魄的气息。镜州的故事可以看到充满人性的人，在权力和政治的斗争中，慢慢的丧失了人性。“影”不入心，在某种意义上模仿的极致是替代被模仿者。都督为了自己的欲望走向了死亡，镜州或许会成为下一个都督。

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