[金曲奖]独家预测：新生代魏如萱林宥嘉上位

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网易娱乐独家报道（文/三石一声）和黄舒骏偏主流的口味不同，本届金曲奖的总召集人为李岳奇，此君之前召集过第16届的金曲奖，刷出了金曲奖的一次新样貌，此次亦然，仅从之前公布的提名名单就略知一二。如果新生代歌手们能因为李主席的喜好而就此上位，倒也不失为一次乐坛大换血的好契机。(该预测仅供参考，毕竟金曲奖不按理出牌的作风由来已久。)

最佳年度歌曲奖：传唱度是王道

预测得主：那些年《那些年，我们一起追的女孩》／台湾索尼音乐娱乐股份有限公司

五首作品中，首先出局的应该就是《说到爱》和《诺亚方舟》，这两首歌叙事视角够高度，视野够开阔，但缺了年度歌曲最重要的传唱度，这是最致命的。

《完美落地》之前已经得到过金马奖“最佳电影原创歌曲奖”，金曲奖恐怕未必想拾金马奖牙慧，所以希望也不大；《那些年》和《于是长大了以后》都是讲述初入社会的年轻人心事，前者唱爱情，后者唱社会，尽管《于是长大了以后》比《那些年》更具人文关怀，但请问，有谁没听过《那些年》？！毫无疑问，《那些年》的制胜法宝就是传唱度和集体回忆这两件杀手锏，是年度歌曲奖的不二选择。

最佳国语专辑奖：人文关怀将胜过市场反响

预测得主：人／人人有功练音乐工作室

入围最佳国语专辑的六张专辑在音乐实力上几乎旗鼓相当，无论哪一张得奖都不令人意外。大支《人》和五月天《第二人生》都胜在音乐概念高度统一，内容研讨层面深入浅出，形散而神不散，又都充满了浓浓的人文关怀味道；剩下的四张专辑分别来自本届金曲提名名单上的两个最大公司赢家——华研和亚神，《美妙生活》和《My Love》都有着非常完美的企划和包装，加上恰到好处的选曲和歌手自身一点点特色的适度放大，成就了这两张专辑，也成就了这些年来的所谓“华研模式”，亚神则更侧重于尊重唱作歌手自己来挖掘某一段时间里面内心里关于音乐的自我表现，经历了丧父的蔡健雅在《说到爱》中高唱福音曲，魏如萱则在《不能哭泣的场合》中暗黑到不能再黑，个人音乐特质也发挥到淋漓尽致。

最佳国语专辑是最具爆冷潜质的一项奖，从市场接纳度来看，押宝《人》和《不能哭泣的场合》会比较有看头，但魏如萱得演唱奖会比专辑奖更具可能性，最后押给大支的《人》。

最佳国语男歌手奖：林宥嘉遇见了弱对手

预测得主：林宥嘉／美妙生活（平装版）／华研国际音乐股份有限公司

入围的这五位从最初让人跌破眼镜，到现在，则完全可以让人看出他们之间各种同等条件下的竞争关系，如果从如此崎岖的关系来看五位入围者，评审团的用心还真够良苦。

先说金曲常客，那是周杰伦和陈奕迅；再说金曲奖急着扶摇上位的新生代，那是林宥嘉和萧敬腾；再加上金曲奖Made in Taiwan的性质，周杰伦又和乱弹阿翔组成了“台湾之光”竞争组。看似错综复杂的关系，其实完全有迹可循。拿林宥嘉和萧敬腾来说，前者入围多项，后者仅此一项，显然印象分数和综合指数来看，林宥嘉比萧敬腾更具胜算；二位“符号哥”陈奕迅和周杰伦，老陈的《？》除了男歌手入围，创作团队中的方大同还因《孤独患者》一曲获得“最佳单曲制作人”和“最佳作曲人奖”提名，属于偏艺术性的创作，周杰伦的《惊叹号》则技术有加，斩获“最佳编曲人奖（《水手怕水》）”和“最佳专辑包装奖”提名，在重视人文的金曲奖上，恐怕陈奕迅要比周杰伦胜算更大；就算周杰伦VS乱弹阿翔，恐怕后者多年来厚积而薄发的能量也要强过稍显倦态的周杰伦吧。

综上所述，第一轮下来，林宥嘉、陈奕迅和乱弹阿翔最具歌王像。论单品质量，《？》中的陈奕迅既没表现出足够的新鲜程度，也没在音乐的扎实度方面教人信服，恐将遭淘汰；剩下林宥嘉和乱弹阿翔，二人各有所长，Yoga擅长驾驭各种曲风，嗓音也颇具辨识性，《美妙生活》中的他很好地串联起了一整张专辑的起承转合，乱弹阿翔则是嗓音不完美却足够以情动人。考虑到本届总召集人李岳奇曾在第16届金曲奖上，掌控着杀出了黄立行这匹黑马歌王，所以，林宥嘉应该比乱弹阿翔拥有更大的胜算率。

最佳国语女歌手奖：魏如萱或将以个性取胜

预测得主：魏如萱／不允许哭泣的场合／亚神音乐娱乐股份有限公司

张惠妹在《你在看我吗》中的表现比起当年横扫金曲奖的《阿密特》弱势不少，得奖无望；同样尴尬也出现在蔡健雅身上，《说到爱》的表现波澜不惊，惊喜度欠奉；A-Lin在《我们会更好的》中的动听程度相比较以往而言，提升不少，但运势不佳，遇到今年女歌手个个来势汹汹，A-Lin希望也不大；倒是孙燕姿因为近来宣布怀孕，华人向来有“母凭子贵”一说，肚子里的宝宝也许能成为妈妈的幸运星，但考虑到李岳奇曾经把孙燕姿推上过金曲歌后的高度，这位总召集人应该不会做出重复自己的举动，他不是已经把曾经力推的陈珊妮在本届拒之门外了吗，想要孙燕姿封后，也并不乐观；剩下私交不错的魏如萱和田馥甄，二位在各自提名专辑中的表现几乎不分伯仲，谁得奖似乎都能令人耳目一新，但在个性和市场共性之间，显然魏如萱更忠于自我的暗黑小宇宙，田馥甄则更靠向市场大众，李岳奇是“暗黑系”的偏好者，从他当年力推黄立行、陈珊妮就可见一斑，所以，魏如萱《不能哭泣的场合》拥有更大获奖可能性。

最佳乐团奖：有突破就有希望

预测得主：buddha jump 佛跳墙（戴佩妮、江尚谦、吴贞仪、陈君豪、林奥迪、黄宣铭）／buddha jump 佛跳墙／种子音乐有限公司

带着“唯恐天下不乱”心情来围观的乐迷一定开心，在今年“最佳乐团奖”中，终于看到五月天PK苏打绿。

入围的五支乐团中，除了Mary See the Future稍嫌陌生之外，其他四组各有各的特色，其实Mary See the Future唱的英伦摇滚也不错，但比起其他四组，就稍嫌弱了些，首先排除掉获奖可能性；苏打绿在“春夏”和“秋冬”的瓦为第计划中间穿插推出的这张《你在烦恼什么》很具治愈力，但相比较《春·日光》和《夏·狂热》的概念完整程度，《你在烦恼什么》的显得过于零散，无论之于自己还是之于他人，苏打绿得奖希望渺茫，这也几乎抹杀掉了苏打绿在这届金曲奖上打平五月天三度获奖记录的可能性；倒是五月天，在《第二人生》中表现出了新的音乐能量，相比较过去显得成熟、并且自我掌控力强了许多，很有希望能四度夺奖；Tizzy Bac在《告密的心》中表演跟过往类似，特色被足够放大，却也不功不过，欠缺教人眼前一亮的一个点，恐怕也不会是夺奖热门；金曲奖的评审们喜欢玩突破的音乐人，单从“突破”这一点来看，由戴佩妮带队的佛跳墙是最具得奖品相的。太多人看好五月天，倒不如突破一下，下注在佛跳墙身上。

最佳新人：原住民天生会唱歌

预测得主：以莉·高露／轻快的生活／风潮音乐国际股份有限公司

去年金曲奖的“最佳新人”候选全是男性（郁可唯被撤销资格了嘛），今年则清一色为娘子军。不过今年缺少的是像往年韦礼安、徐佳莹、卢广仲那样的大热选手，入围的五个人有些直到被公布提名，乐迷才第一次知道了这个歌手。本来去年邓福如刚出来的那会儿，乐评界都很看好这个又清新又自然的女声，谁知到了年底，杀出了以莉·高露这个拥有原住民血统的“程咬金”，她把原住民音乐做的如此平易近人，简单又让人爱不释耳。回想以往有过新人奖林晓培KO陈绮贞、纪晓君KO蔡健雅的经历，原住民这个身份不容小觑。邓福如只有自求多福了，而吴南颖、李佳薇、女孩与机器人，请认栽。

技术类、创作类奖项：补偿功效大于鼓励作用

在创作类的提名中，很多都是同男女歌手、乐团以及专辑奖有关的作品，如果几个重头奖项都能玩出创新、爆出冷门的话，那么创作类和技术类的奖项极有可能作为补偿而颁发。比如新生代的林宥嘉、田馥甄若没得奖，那么《想自由》理所应当会得到最佳单曲制作人（吕祯晃、郭文宗），又或者《请你给我好一点的情敌》斩获一下作曲奖、编曲奖之类的；“最佳作词人奖”极有可能被李宗盛连庄，《怀珠》的词再度证明“姜还是老的辣”的道理，其他晚辈无论写得多么用心、多么讨巧，总有言之未尽的地方，只有大哥的词够毒辣也够味道；“最佳专辑制作人”的提名中，王若琳的出现令人惊喜，《博尼的大冒险》除了展现了王若琳扎实的音乐功底之外，同时也彰显出她勇于突破自己的决心，比较被看好拿下制作人奖。

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