陈凯歌:金熊猫奖野心炸裂!5343部作品参评,要做中国版奥斯卡
电影奖项如奥斯卡、戛纳电影节等,是评价电影艺术水平的重要标准。 #生活乐趣# #电影#
9月13日,第二届金熊猫奖颁奖典礼在成都落幕,评委会主席陈凯歌一句“金熊猫奖野心很大”瞬间引爆热搜。这个诞生仅两年的国际影视奖项,此次吸引了全球126个国家和地区的5343部作品参评,国外作品占比高达73.2%。当《奥本海默》与《河边的错误》同台竞技,当中国导演与国际评委激烈交锋,这场“光影之约”正在重新定义中国影视的全球话语权。
图一
一、野心初现:四大单元打破传统奖项边界
金熊猫奖的“野心”,从奖项设置便可见一斑。不同于传统影视节只聚焦电影或电视剧,它开创性地将电影、电视剧、纪录片、动画片四大单元纳入评选体系。这种“大影视”概念,让《奥本海默》这样的国际大片与《山花烂漫时》这类国产现实题材剧同台竞技,甚至连《哪吒之魔童闹海》也能与日本动画《铃芽之旅》争夺最佳动画片奖。
数据暴击:
•参评作品覆盖126国,较首届增加22个国家和地区;
•国外作品占比73.2%,其中《奥本海默》获得最佳影片、最佳编剧等5项提名;
•评委会27人中近半数来自海外,包括英国制片人马尔·杨、德国导演帕特里克·霍尔等国际大咖。
陈凯歌在采访中直言:“大熊猫是中国的,金熊猫奖是世界的。我们要让《志愿军》的家国情怀与《奥本海默》的核能叙事碰撞出火花,让人类共同价值在光影中流动。”
图二
二、争议与突破:当东方美学对话国际标准
8月22日,陈凯歌在新闻发布会上抛出“不设藩篱,只以作品力量说话”的宣言,却引发行业震动。有人质疑:“让《繁花》与《绝命毒师》比收视率,这公平吗?”但评委会用行动回应——电视剧单元最佳剧集奖颁给了以张桂梅为原型的《山花烂漫时》,其“教育改变命运”的主题打动了新西兰评委乔西·黛:“这不是中国故事,是全球女性都能共情的奋斗史诗。”
争议名场面:
•电影单元最佳男主角提名:基里安·墨菲(《奥本海默》)vs 朱一龙(《河边的错误》),东西方表演体系正面交锋;
•动画片单元:《哪吒之魔童闹海》凭借“打破命运桎梏”的主题,击败日本《铃芽之旅》获最佳动画片奖;
•纪录片单元:《是坏情绪啊,没关系》以“抑郁症患者自救”题材,斩获评委会特别奖,评委何苏六评价:“它让世界看到中国年轻人的精神困境与力量。”
更值得关注的是,金熊猫奖首次将“文化包容”写入评审标准。评委会特别奖国际传播奖得主CGTN,正是凭借《您的声音》等作品,将中国乡村教师、非遗传承人的故事传递到180多个国家。
图三
三、行业震动:从流量狂欢到价值输出
当《山花烂漫时》在腾讯视频播放量突破21亿,当《志愿军》三部曲被海外片商抢购版权,金熊猫奖正在重塑中国影视的国际形象。开罗电影节主席侯赛因·法赫米抱着熊猫玩偶感叹:“金熊猫奖让我看到,中国不再是好莱坞的模仿者,而是全球影视生态的共建者。”
行业观点:
•支持派:“金熊猫奖证明,中国影视可以用东方美学讲世界故事。《河边的错误》的‘中式悬疑’让戛纳评委都竖起大拇指!”;
•质疑派:“过度追求国际化会稀释本土特色,《长安三万里》的诗意表达在国际评审中反而吃亏。”;
•理性派:“当《奥本海默》在中国票房破30亿,金熊猫奖的野心,本质是让中国故事获得全球定价权。”
陈凯歌在金熊猫国际文化论坛上的发言,或许能解答争议:“我们不是要复制奥斯卡,而是要创造一个属于21世纪的影视新范式。当《流浪地球》的‘带着地球流浪’与《沙丘》的‘生态救赎’相遇,这才是人类文明该有的对话。”
图四
四、未来展望:野心背后的三重挑战
尽管风光无限,金熊猫奖仍面临现实困境:
1.文化折扣:《山花烂漫时》在海外流媒体播放量仅为国内的1/10,东方叙事节奏让欧美观众“水土不服”;
2.商业平衡:单届活动投入超2亿元,如何通过版权交易、文旅融合实现可持续发展?目前推出的14条“跟着影视游四川”线路,被视为破局关键;
3.标准争议:纪录片单元评委鲍里斯·米蒂克指出:“中国纪录片的‘宏大叙事’与西方‘个体叙事’仍需磨合,评审标准需更细化。”
但正如陈凯歌所言:“野心不是空谈,是带着 镣铐跳舞。”金熊猫奖已启动“全球影像合作计划”,未来将与10个国际影视节展建立协作,并设立“视听人才成长营”培养跨文化创作人才。
图五
五、结语:野心的终点是文明共生
当陈凯歌在颁奖典礼上说出“我们都是手执火炬的人”时,现场掌声雷动。金熊猫奖的野心,不是要取代奥斯卡,而是要在好莱坞之外,搭建一个“各美其美,美美与共”的平台。正如动画片单元评委道格拉斯·汉斯·史密斯所言:“成都让我看到,中国不再是文化输出的单向度传播者,而是全球影视生态的共同创作者。”
互动话题:
你觉得金熊猫奖能成为“中国版奥斯卡”吗?是支持它继续扩张野心,还是专注本土特色?欢迎在评论区留言,点赞最高的粉丝将获得陈凯歌签名的《志愿军》电影海报!
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