剧研人物—年代考

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21世纪以来，随着女性的力量愈发被重视，大女主的角色开始在荧屏初露锋芒，比如《大宅门》中的白文氏、《粉红女郎》中的何茹男等。进入10年代，观众对于女性励志题材剧集的需求愈发强烈，在这样的时代背景下，《欢乐颂》《我的前半生》《都挺好》等关注女性成长题材的剧集纷纷席卷荧屏，她力量渐渐扛起了剧集市场的半边天。

从2010-2020年之间，无论是现代剧、古装剧、还是仙侠剧，大女主都是观众喜闻乐见的形象，《父母爱情》里的安杰作为资本家大小姐，思想前卫，内心强大，从不向生活妥协。《乡村爱情故事》中，王小蒙、杨晓燕都是叱咤风云的女强人，《欢乐颂》中，无数人渴望活成安迪、曲筱绡，《我的前半生》以全职主妇罗子君的逆袭为主线情节，《都挺好》中，苏明玉和大嫂吴非、二嫂朱丽都是个性鲜明、经济独立的职业女性。

通过这一阶段的电视剧可以看出，女性励志、女性成长等话题正在成为时代的主旋律，观众也会为女性之间互帮互助，共渡难关的经历所动容，本文以这五部剧为代表，分析内容创作者对于女性困局的精准刻画。

01

普通人的爱情

——《父母爱情》

——《乡村爱情故事》

电视剧《父母爱情》改编自刘静的同名小说，荣获第24届上海电视节白玉兰奖国际传播奖，建党100周年全国优秀电视剧等奖项。这部剧讲述了海军军官江德福和资本家大小姐安杰在特殊年代，共度难关，并带着五个孩子走过几十年风风雨雨的爱情故事。

江德福和安杰的爱情大概始于一见钟情，但二人的成长环境、文化程度、人生经历的差异注定了他们会在婚姻中矛盾重重，毕竟，爱情是琴棋书画诗酒花，婚姻则是柴米油盐酱醋茶，他们也在这几十年中的婚姻中慢慢磨合，彼此妥协。

平淡如水的婚姻，大概是爱情最美好的模样。安杰作为资本家大小姐，平时基本十指不沾阳春水，但心甘情愿地为江德福洗手做羹汤，默默承担起所有家务。江德福也迁就了安杰的大小姐脾气，一边调侃安杰：“资产阶级怎么这么多毛病”，一边为安杰在院子里修建厕所，尽管他们在生活中磕磕绊绊，经常争吵，但对彼此的爱亘古不变。

他们的爱情恰如结婚誓词所言：“无论顺境还是逆境，贫穷还是富有，快乐或者忧愁，都将毫无保留地爱着彼此。”

比起《父母爱情》，《乡村爱情故事》更贴近当代年轻人的爱情观，这部剧是《乡村爱情》系列的第三部，继续讲述王小蒙和谢永强，香秀和李大国，赵玉田和刘英，谢大脚和王长贵等人的爱情故事。

当爱情步入婚姻，他们也面临着价值观的不同，并经历了越来越多的摩擦，甚至还有来自长辈的压力。李大国一心想当家庭主夫，香秀却逼着他搞事业。王小蒙事业越做越强，谢永强却希望她回归家庭，公公谢广坤更是想要早日抱孙子，三天两头上演“作爹”戏码，甚至不顾二人同意，从福利院领养了谢腾飞，谢广坤的种种行为都在给儿子、儿媳的婚姻设置障碍。

与此同时，年轻人的爱情进展也并不顺利。以李秋歌为例，她跟随白清明来到象牙山村工作，被同村人介绍给王天来当对象，但王天来一心只想找陈艳男的翻版，这也成为了横亘在他们之间的障碍，直到王天来想明白婚姻和爱情的意义后，才开始对李秋歌展开攻势，但二人之后的感情之路依然无比坎坷。

整体来看，这两部剧的剧情都十分接地气，内容创作者对于婚姻、爱情中的细节刻画也能令观众感同身受，精准呈现了主角在爱情与婚姻中面临的各种挑战，既兼顾了女性议题，又避免了悬浮，尽管没有天花乱坠的情话，观众也能通过行动与角色建立情感链接。

02

职场女性大观：

——《欢乐颂》

——《我的前半生》

基于女性在电视剧中占有了越来越多的话语权，关于女性视角的表达同样愈发深刻。与此同时，她力量剧集也由大女主形象转变为了女性群像。

《欢乐颂》讲述了五位个性迥异的沪漂女孩在上海打拼的历程，富二代曲筱绡因为有原生家庭兜底，活得潇洒肆意，追求及时行乐，事业爱情两不误。高智商白领安迪业务能力极强，但面对感情摇摆不定。樊胜美颜值与实力并存，却爱慕虚荣，一心只想钓个金龟婿，还一直被原生家庭吸血。乖乖女关雎尔行事循规蹈矩，追求事业稳定，邱莹莹活泼率真，工作能力一般，只图现世安稳，但遇事经常拎不清成为了她的硬伤。

这部剧以五位女孩的成长蜕变为主线，经历过社会的无情碾压后，每个人对于事业、爱情都有了全新的理解，并逐渐与自己和解。通过这部剧，观众能清晰地看到每个人物面临的困局，以及她们的成长路线，并跟随着她们一同成长，彼此之间纯粹的友情也令人羡慕。

相比之下，《我的前半生》则以年龄30+，离异的全职主妇罗子君作为主角，剧集也完全聚焦于呈现熟龄女性面临的职场难题。对于女性而言，事业和家庭如何兼顾仿佛永远处于探讨的话题。

剧中，罗子君大学毕业后，直接选择成为家庭主妇，结果老公出轨，为抚养儿子只得自立谋生，30多岁初入职场的她先后经历了被抢功、潜规则等职场黑洞，同时还要平衡事业和照顾儿子。而罗子君的闺蜜唐晶不婚不育，才能在男人的地盘上站稳脚跟，尽管成为了雷厉风行的女强人，但最终失去了相恋十年的贺涵。小三凌玲心机深沉，她一手算计了罗子君的婚姻之后，为了报复唐晶甚至不惜毁掉整个公司，凌玲的人生始终处于挣扎的状态，女性困局似乎永远无解，这点在配角身上也有所体现。

以凌玲的同事小董为例，表面看上去，她精明圆滑，工于心计，喜欢给同事使绊子，并像墙头草一样巴结上司。其实，她是一名单亲妈妈，没有任何依靠，只得独自养活女儿，所做的一切无非就是为了赚钱糊口。但小董的问题在于，当她意识到没办法依靠拍马屁走捷径后，并没有想着通过提升工作能力升职加薪，反而靠着出卖公司换取个人利益，最终被公司开除。

《我的前半生》《欢乐颂》这类女性群像的影视作品的成功之处在于，打破了社会对于女性的刻板印象，内容创作者也结合实际，高度还原了她们的生活状态，并展现了女性特立独行、积极乐观的生活理念，截然不同的女性叙事更容易引发观众的情感共鸣，观众也能在她们身上或多或少地看见自己的影子。

03

打破原生家庭的桎梏

——《都挺好》

幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。《都挺好》的女主苏明玉显然是不幸的存在，她出生在重男轻女的家庭里，小时候经常被二哥欺负，父亲和大哥选择无视，母亲更是偏心二哥。因此，苏明玉尽管事业有成，却对家里人的感情十分疏离，但在母亲去世后，她一次次地援助这个曾经让她无比伤心的家庭，最终和家人和解。

《都挺好》的定位并非是职场女性励志剧，更像是一部讲述家长里短的家庭伦理剧，这部剧以原生家庭为原点，并如照妖镜一般，层层剖析了人与人之间的亲密关系、父子关系、兄妹关系、姑嫂关系、夫妻关系等，叙事十分接地气。

剧中，苏明玉的父亲苏大强堪称“渣爹”典范，媳妇去世后，被压迫多年的他终于扬眉吐气，三天两头地给儿子、女儿找麻烦，大哥苏明哲是愚孝的代表，为了照顾父亲，竟然与在美国的妻子两地分居，二哥苏明成是妥妥的妈宝男，三十多岁还像小孩一样任性，毫无担当，在整个苏家，男人们完全无法承担顶梁柱的任务，遇见各种问题，都需要妻子和妹妹出面摆平，大嫂吴非既要处理苏家琐事，还要兼顾事业、带孩子，时常和大哥苏明成吵架，二嫂朱丽也经常被二哥苏明成气得头疼，却也一次次为他收拾烂摊子，最终忍无可忍，选择离婚。

而苏明玉18岁后就没有花过家里一分钱，完全没有赡养父母、帮助兄长的义务，但她仍然多次帮助苏家解决难题，并在男朋友石天冬的照顾下，不断治愈自己遍体鳞伤的身心，慢慢放过自己，与家人和解。

《都挺好》在女性群像塑造方面，不仅呈现出了苏明玉的坚强果敢，也将大嫂吴非的精明算计，和二嫂朱丽的单纯善良作为对比，令观众切实感受到了理想人物与现实人物的碰撞。

大嫂吴非在美国做前台接待，扎根国外的说法固然让人艳羡不已，但个中艰辛如人饮水，冷暖自知。吴非的工作只要稍微失误，就面临着被扣工资的风险，回国的吴非甚至穿着过时的衣服，被一身名牌的朱丽衬得黯然失色。

二嫂朱丽是注册会计师，看似风光体面，但为了涨工资，她经常熬夜加班，意外来到苏明玉公司做审计时，却被苏明玉点明二人的亲戚关系，朱丽因此险些被领导开除，每天如履薄冰。《都挺好》对于事业线、感情线和家庭线的处理都恰到好处地呈现了女性在婚姻、事业中的困境。

总结而言，10年代的剧集不断拓展了女性题材的边界，内容创作者没有把落脚点放在单一的情感纠葛方面，而是塑造了多元化的女性形象，此举既满足了观众的娱乐需求，也传递了积极向上的价值观，并引发了社会对于女性议题的思考，呈现她力量的剧集亦渐渐成为主流。

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