张爱玲的小说创作与影视改编PPT课件.pptx

《小团圆》张爱玲笔下的爱情，细腻而复杂。 #生活乐趣# #日常生活趣事# #读书分享乐趣# #电影书籍点评#

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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,1,张爱玲的小说创作,与影视改编,现当代文学专题研究,张爱玲评述,2,张爱玲(1920-1995)是世俗的，但世俗得如此精致恐怕再无二人，张爱玲是才女无可否认，但能够超脱于自我的才情的处世态度恐怕也是少之又少，所以有人说张爱玲是真正的矛盾体，她能够同时承受灿烂夺目的喧嚣与极度陌生的孤寂在这个极具传奇性的女人身上，我们看到了世俗中挣扎的世俗女性，简单却又深刻，普通却尽显极致,一、张爱玲的主要作品：,3,小说集传奇初版本收入张爱玲发表于1943、1944年的金锁记、倾城之恋、沉香屑 第一炉香、茉莉香片、花凋、封锁等小说10篇，1947年出版增订本时又加入鸿鸾禧、红玫瑰与白玫瑰、桂花蒸,阿小悲秋等5篇,短篇小说：,4,”,霸王别姬,01,沉香屑 第二炉香,02,茉莉香片,03,心经,04,封锁,05,琉璃瓦,06,年青的时候,07,花凋,08,殷宝滟送花楼会,09,短篇小说,5,等,01,桂花蒸阿小悲秋,02,留情,03,鸿鸾禧,04,相见欢,05,色戒,06,牛,07,五四遗事,08,中篇小说：,6,沉香屑 第一炉香,1,倾城之恋,2,金锁记,3,红玫瑰与白玫瑰,4,连环套,5,创世纪,6,多少恨,7,小艾,8,长篇小说：,7,秧歌,十八春,怨女,小团圆,赤地之恋,、连环套,电影剧本：,8,不了情,南北和,太太万岁,一曲难忘,小儿女,南北喜相逢,人财两得,桃花运,红楼梦,不了情（1947）,9,1947年正值抗战结束，中国电影重新起步之时，当时的电影界有两大重要民营公司，分别是,“,昆仑,”,与,“,文华,”,，,“,昆仑,”,公司主要拍摄一些主流影片，反映了战后人民的生活状态，而,“,文华,”,影业则拍摄一些非主流的影片，具有相当的文人气质。

张爱玲与电影的首次联姻便是由,“,文华,”,旗下导演桑弧所执导的影片不了情，张爱玲在此片中担任编剧一职这部被称之为,“,中国版的简爱,”,的影片一反当时的社会潮流，而是很市民的关注着一名叫虞家茵普通女子的坚强选择，非常具有自主精神,太太万岁（1947）,10,同样与桑弧导演合作，张爱玲的第二部影片太太万岁则出现了一个完全中国式的太太形象由上官云珠扮演的陈思珍为了丈夫的发展可谓忍辱负重，虽然不是那种贫贱妇人携子卖唱的古典戏曲形象，但骗父亲，忍奈第三者等行为都表现了一种夫权的意识，即便在小资的生活氛围中，做一个完美的主妇同样意味着无穷的牺牲,情场如战场,11,情场如战场,12,情场如战场是张爱玲为香港电茂影业公司所写的第一个剧本，改变自秦羽的小说，后来被誉为香港百部名片之一，由当时香港著名影星林黛主演该剧讲述了一名女子为了引起心爱人的嫉妒之心，便肆无忌惮地周旋于另外两个追求者之间影片笑料叠出，对白尤其精彩，一举创下了香港当时的票房纪录确切地说此片不能算作张爱玲的作品，但其中的对白功力仍然显现中张爱玲那种特有的矜持中的尖刻，令人过耳不忘,侬本多情（1984）,13,1984年，由张爱玲作品集改编的电视连续剧侬本多情在香港引起轰动，人们记住了片中张国荣的精彩演出之后往往会忽略商天娥所扮演的女主人公，莫笑侬，这样一个具有隐喻风格的名字显然借鉴了红楼梦的取名手法，而女主人公的所作所为却是市俗得令人窒息。

该剧集数不多，但一个小女人的内心却毫无保留地展现在众人的面前，故事虽然发生在张爱玲所熟知的四十年代，但人物恐怕在任何时代都极具代表性的,倾城之恋,14,剧中流苏与柳原战乱中的恋情，分分合合的抉择以及最后归于平静的生活都会令观者感到一阵的唏嘘许鞍华尽力的忠实原著，将那种心力不济的感情表现得淋漓尽致，终归还是获得了金马的认可张爱玲经此片再度被人所重视了起来，她的作品中所代表的知性女性也开始复归影坛,怨女,15,改编自张爱玲同名小说的怨女中银娣这个人物几乎是中国女性最普遍的一种翻版，年轻时的自主与追求在岁月的欺骗与磨炼中被改造了，于是，中国女性开始了循环反复的一种命运，悲惨的令人叹惜，而所有梦幻也只不过是过眼的烟云,”,半生缘,16,半生缘,17,张爱玲的这部小说又名十八春，讲述了一个女人几乎毫无自由地被生活所操纵着羁绊着，当终于有机会面前十八年前的恋人之时，事过境迁，心已如死水影片中同样表现出一个怨女的形象曼桢，但更令人心惊的却是曼桢的姐姐曼露，如果说曼桢是命运下的牺牲品，那么曼露则是那个悲惨命运的守卫者于是，半生缘中三个不同程度的男权社会下怨女形象跃然银屏，心碎的感觉恐怕是绝大多数中国女性都能体会得到的。

,红玫瑰与白玫瑰,18,色 戒（2007）,19,根据张爱玲的小说改编的电影,21,倾城之恋（许鞍华）,半生缘（十八春）（许鞍华）,滚滚红尘（严浩）,红玫瑰与白玫瑰（关锦鹏）,怨女（但汉章）,色戒（李安）,二、作者生平和她的文学生涯,22,三、张爱玲的中短篇小说：,23,张爱玲最初的几篇小说是,“,香港传奇,”,，可以沉香屑 第一炉香、茉莉香片为代表,张爱玲的中短篇小说，着重表现上海、香港这类大都市里的两性心理，尤其是女性心理这些思想都有弗洛伊德思想的烙印,张爱玲的,“,上海传奇,”,系列更为成熟金锁记、红玫瑰与白玫瑰、花凋、封锁等，都发生在上海的公馆、公寓、或者,“,车厢社会,”,里,关于张爱玲及其小说的研究,26,20世纪40年代迅雨(傅雷)、谭正璧、胡兰成就开始展开对张爱玲的分析研究傅雷的论张爱玲的小说，发表于1944年这篇评论从技巧上对张爱玲的小说作了探讨，他肯定了张爱玲写作技巧，同时对其作品的真实性、深刻性作了一定的批评,关于张爱玲及其小说的研究,27,50年代，夏志清在他的中国现代小说史中对张爱玲的小说进行了专门的讨论，指出金锁记是,“,中国从古以来最伟大的中篇小说,”,他肯定了张爱玲的小说在强烈的历史意识、丰富的想象方面的特色，以及在人情风俗的熟练处理和人生观察的透彻、深刻方面有出色的表现。

,关于张爱玲及其小说的研究,28,70年代，台湾作家水晶在张爱玲的小说艺术一书分析了张爱玲的小说传奇，采用西方文艺批评理论、比较文学理论论证小说中的神话结构，解读半生缘中的,“,潜我,”,和,“,他我,”,，并将张爱玲的小说与国外作家的小说进行比较研究，对前人的研究思路有一定程度的开拓意义同时期的台湾学者唐文标、林柏燕、王拓等在研究中指出张爱玲小说中流露出一味追求技巧、格调不高、情趣卑俗的倾向,关于张爱玲及其小说的研究,29,从80年代中期起，大陆文学理论界受到西方文论的影响，提出种种消解文学的政治性和意识形态的理论观点；同时，阶级斗争逐渐淡化的新历史环境在大陆主流文学处于边缘者地位的张爱玲，也以一种感性形式的个人化姿态，重新进入人们的视野,80年代对张爱玲的研究,30,首先，从心理学层面对张爱玲的小说进行解析，如运用弗洛伊德的精神分析学与张爱玲小说创作进行对比研究，指出她在小说中心理描写技巧的纯熟运用；有的借用张爱玲散见于流言、一些小说自序、信件等的一些自述经历和心路历程的文章中有关她自己作品的零星见解，深入分析其参差对照的艺术手法营构,80年代对张爱玲的研究,31,其次强调了张爱玲的女性主义写作倾向。

作为一位女性作家，张爱玲对那种新旧时代交叠下的女性命运的确极为关注，对女性的心理挖掘也非常深刻，她笔下的系列女性形象，真切地传达了张爱玲对人生的特殊感悟以及对文化败落命运的思考,随着1995年张爱玲的去世，大量纪念性文章纷纷出现，张爱玲的一些隐秘心态及鲜为人知的创作心理实录，让后人更能了解张爱玲人性真实的一面在研究中重新审视了她作品中的,“,情欲,”,性文化、惶惑无依的漂泊感，重点从张爱玲小说中古典与现代性的冲突、小说对上海都市文化的回应以及地域观念、对女性命运的沉重思索和个体感悟、作品语言意象情境乃至伦理价值中蕴含的深刻的美学意义等方面，来多角度、多视域地研究张爱玲小说和,“,张爱玲现象,”,,对张爱玲个人的研究主要是其相关的传记材料的整理,冯祖贻编写的百年家族张爱玲,1,张子静的回忆性文章我的姊妹张爱玲,2,林式同长文有缘得识张爱玲,3,女作家胡辛编著的最后的贵族张爱玲,4,旅美华裔学者、哈佛大学文学博士司马新著的张爱玲在美国婚姻与晚年,5,2001年余彬张爱玲传,6,2003年于青张爱玲传,7,2005年张均张爱玲传,8,张爱玲小说的创作特征,34,旧时代洋场社会的窗口,都市人性是其小说的恒定主题,苍凉的底色,张爱玲小说的艺术风格,35,1,张爱玲作品中使用的意象明显具有鲜明的个性色彩。

,“,独特,”,2,在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩,“,苍凉,”,3,张爱玲小说的结尾：,“,隽永,”,4,张爱玲小说中对于人性的披露是彻底的，其现实背景下对人性的剖析更为深刻,“,冷峻,”,张爱玲作品的影视改编,36,文学和电影的关系,37,作为20世纪最为重要的艺术样式，年轻的电影与古老的文学之间一直存在着亲密的姻缘关系,电影对于文学的借鉴,38,一方面：文学的一整套反映牛活、表达生活的方法，比如小说的叙事于法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养另一方面，有声电影问世之后，随着电影表现手法的日益丰富，文学对电影的影响不容忽视的世界电影史上的许,多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既包括了经典作品，也包括了当代的畅销作品，而被改编的主体则多是叙事性的小说和戏剧,全知全能的叙事视点,张爱玲小说中的电影化手法,39,张爱玲在的小说创作中便很喜欢用这种全知叙事视点她的作品中始终存在一个游离于不同视域之间的、贯穿在整个叙述过程里、没有特定人称的叙述者,例如金锁记的开篇,1,2,张爱玲小说中的电影化手法,40,张爱玲小说的电影化语言,张爱玲小说的镜头感,张爱玲小说中的电影时空蒙太奇,电影化的修辞手法,内心世界的外化心理描写的电影化手法,张爱玲小说的电影改编,41,文化视野中的红玫瑰与白玫瑰,半生缘,42,。

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