谁在决定被观看的命运
心态决定命运,乐观面对生活的起伏。 #生活知识# #生活哲学# #心理哲学#
《通路》 弗兰克·冯·德·萨尔姆 2004 ◎弗兰克·冯·德·萨尔姆
《现场》 弗兰克·冯·德·萨尔姆 2008 ◎弗兰克·冯·德·萨尔姆
◎叶晨灏
展览:何处之城:弗兰克·冯·德·萨尔姆摄影展
展期:2025.7.11-8.31
地点:三影堂摄影艺术中心
提起香港,你会第一时间想起坚尼地城通往海平面的宽阔马路,轮船、车流与行人在此短暂交错,或是从旺角的过街天桥俯瞰,巨大的霓虹招牌构筑起一帧帧流动的街头电影;提起上海,东方明珠仿佛有千百种姿态,黄浦江畔游人如织,让无数出片场景嵌入四方屏幕里,成为被红心点亮的小小一隅……
当人们对一座城市的感知,被社交媒体简化为千篇一律的打卡机位,我们看见的并非城市本身,而是一种被局限于取景框内、被图像所塑造的都市幻象——一座既无处不在,又并不真实的城市。随着全球城市化进程的高速发展,现代的街头巷尾挤满了簇拥打卡的人群。那些被精心调校却日益失焦的风景,是否在无意中决定了一座城市被如何观看的命运?
来自荷兰的摄影师弗兰克·冯·德·萨尔姆带着同样的疑问和思考,在过去三十年间走遍全球,包括中国、东南亚等地高速发展中的都市,用镜头记录下城市扩展的尺度。正在三影堂摄影艺术中心展出的“何处之城:弗兰克·冯·德·萨尔姆摄影展”,便是他交给世界的一张答卷——关于城市如何被感知和想象的答案。
在L型延伸向上的双层展厅内,弗兰克的镜头呈现出对消费主义符号的敏锐捕捉。开篇的《花簇》(2008)在迪拜拍摄,图像以流光溢彩的人造假花牢牢把握住观众的视线,纵横交错的花束象征着短时间内高速发展的人造景观以及迪拜的“舞台式繁荣”。
展厅二层的飘窗,成为了策展人巴斯·弗吉进行在地化实践的最佳场所。他将一幅拍摄巴西圣保罗保利斯塔大道边售卖的塑料“金条”的作品(《资源》2023)剖为四个区域,让一种关于财富泡沫般的想象铺满立体的空间,呈现出肉眼所见透出金光的视觉效果。
与此同时,拉斯维加斯的霓虹灯火在弗兰克的慢速快门之下蔓延成模糊的光流,《拉斯维加斯大道》(2013)形成模拟车窗的走廊,通往作品《通路》(2004)里维多利亚港下方的隧道,燃气公司的标志与正在招租的巨型广告牌形成某种呼应,再次巩固着我们对于现代都市的印象。
当落地橱窗与霓虹幕墙成了新的城市地标,人造的符号侵占着日常肌理,让城市这本厚重的立体书,正被急速压缩成一张布满条形码的华丽扉页——它急切地等待被扫描、被展示,却鲜少再被真正地阅读与栖居。
面对诸如此类被人为操纵过的城市现实,弗兰克以自己的方式作出了反应。他利用对光圈的把握、对角度的调试、对拍摄对象的选择,实现了移轴摄影所呈现出的失真效果。从东京晴空塔向下远眺,拔地而起的高楼在倾斜俯拍的浅景深中,如同乐高玩具搭建起的微缩模型;而博物馆内所陈列的等比缩小的圣地亚哥,又在镜头的迫近中显得格外广袤,自由延伸向地平线。
穿梭于作品间,观众无法辨认出拍摄对象的虚假与真实,而这正是弗兰克所期望造成的“误解”。他警醒着人们尊重并重视图像本身所代表的权力——决定如何被观看的权力,并深刻意识到展览中的一切都仅仅展现了一个人们略知一二的世界,并非全部,也并非真实。如何观察和链接这些图像所呈现出的元素,并建构脑海中的城市,对前来观展的人们而言,都是一次弥足珍贵的练习,一次争夺主体性的尝试。
展览的一大亮点,是一层展厅中长达18米的沉浸式视频装置《多维城市》(2021),这是艺术家与策展人将人工智能融入展览的有趣实践。弗兰克将其毕生作品归纳为41个词语,并将其放置于表格中用0-1数值量化,最终交由AI进行数据处理,以此来决策作品的选择、尺度与展示顺序,形成了一个由人工智能策展的长达76分钟的“视频展览”。
在弗兰克与巴斯的实验中,AI策展人已不止于工具角色,它解构了创作者的主观意志,把每件作品交由人类无法洞察的策展逻辑。当“被观看的命运”让渡给人工智能,艺术的诠释将走向怎样的远方?是通往确定性的终结,还是更加广阔的意义空间?
纵观弗兰克的作品,你会发现无论是城市还是乡野,图像中并没有人的存在——人作为观看的主体站立于作品之外,也作为城市日常运作里不可缺失的主体,被摄影师故意隐没在图像中。
近年来,人们关注城市的目光不再仅仅聚焦于扩张翻新、改造升级的建设,在更多的场域里,人们愿意放缓脚步,打开感官,汲取那些细密的声响、温暖的气味,从躁动回归于一种平静和日常,渴望那些具身在场的城市体验。
城市,不应只是一个抽象的浮于表层的概念,而应是一种多层次、具象化的鲜活结构。在你的眼睛和我的眼睛之间,现实的复杂与人的互动交错共生,让城市的生命力于相似的脉搏间涌动。我们所走过的每一条街道,擦肩的每一个摊贩,都将拥有被观看和理解的可能。
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