《喜剧之王单口季》第二季已开分，目前的评分为7.9分，相较上一季少了0.3分。虽然看似差距不大，但从观众的反馈来看，口碑已显著下降。这一季的节目变化，似乎体现了脱口秀从“冒犯的艺术”向“讨好的艺术”转型的趋势。
脱口秀在国内一度极为兴盛，很多演员都曾提到过“脱口秀是一门冒犯的艺术”，旨在以独特、尖锐的视角挑战社会常态。然而，当我们细看这一季的表现时，不难发现，脱口秀演员们更多的是在迎合现场观众的情绪，尽力讲那些能引发共鸣的话题，尤其是围绕“男女关系”、“原生家庭”以及“女性羞耻”展开的内容。似乎只要演员在台上聊这些话题，表现的优劣与笑点的有无都不重要，票数自然水涨船高。
正因如此，许多选手为了迎合观众的口味，纷纷加入了这些话题。即便主题本身与这些话题毫无关联，也总能通过巧妙的转折或者勉强的联系，让内容“贴近”这些讨论。例如，有位选手在开场时讲述留学生活，吐槽“白人饭”难吃，突然间话锋一转，开始批评国产动画《大头儿子与小头爸爸》。她提到该剧主题曲没有提到妈妈，但忽略了同样未提到爸爸的姊妹篇《棉花糖和云朵妈妈》。若真用这种角度解构动画情节，那《棉花糖和云朵妈妈》里，也可以说一些内容缺乏对爸爸的尊重。想象一下，如果选手站在台上这样吐槽，能得到多少好评和投票？
不仅女性选手趋向于选择这些热门话题，某些男性选手也在迎合这种潮流。比如上一季因“直男”言论被吐槽的翟佳宁，他这季第一次回归舞台时，表演风格没有太大变化，但内容却有了明显的变化。他谈到自己相亲角的经历，批评一些男性夸大其词地自我介绍，虽然吐槽男性并不稀奇，但他却特意提到，女性在这一点上“应该向男性学习”。这样的言外之意显然带有偏见，且毫无幽默可言。
另一位选手门腔的转型也让人感到困惑。这位曾因幽默风格受到好评的演员，开始谈论公司男性领导的问题。他吐槽这位领导白天和三四个女性谈工作，晚上又要约三四个女性，虽然这种行为值得批评，但他随即得出了一个结论：“男人很难做到，既聪明又洁身自好。”这种不分青红皂白的性别攻击，既缺乏笑点，又没有逻辑。
更令人费解的是选手戴维的表现。他讲述了自己六岁女儿的故事，这段内容究竟是迎合观众，还是出于真心，难以分辨。他批评孩子玩过家家时表现出的性别角色意识，企图纠正她的行为，这种行为似乎是在界定女儿的生活方式，充满了不必要的干涉。无论如何，这类内容在如今的节目中似乎已成为选手成功的通行证。
不幸的是，倘若选手未涉及这些敏感话题，即使他们的表演质量再高，也很难得到高票。像敦儿，一位女选手，讲述自己作为教师的经历，表现出色，虽无爆点，但整个表演充满了细腻的情感和幽默感。遗憾的是，她只获得了140多票，第一轮便被淘汰。同样，陈艾尽管文本能力强，内容新颖，但最终票数并不理想。幸运的是，由于没有其他选手挑战她，她得以顺利晋级。
而在上一赛段，月明虽获得观众热烈反响，表现非常炸裂，仍然败给了另一位谈论“女性羞耻”话题的选手。节目主持人庞博再三强调脱口秀是一门“冒犯的艺术”，然而，随着节目进展，不少人已经开始怀疑，称其更为适合被称作“讨好的艺术”。
整体来看，虽然第二季的节目中确实有一些亮眼的表演，但这一季的脱口秀似乎越来越依赖话题的迎合与低门槛的社会共鸣，而非演员真正的才华和深度。
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