草莓音乐节艺人专访 马飞：形式是枪，心才是子弹

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　　差不多从2008年开始，陕西方言作为一种现代音乐的语言表达形式，突然开始频繁出现在电台里、唱片店中、音乐节上……在这股风潮中，来自延安的马飞，用他特有的自嘲式幽默和平实接地气的歌词，成为了国内乐迷喜闻乐见的民谣歌手。“有陕西人的地方，就有马飞的歌”——这便是对他的音乐最好的描述。不过，用方言演唱就能成为音乐人的出路吗?别急，马飞会告诉你，“形式是枪，心才是子弹。”

　　| 大家现在把你和黑撒、王建房、玄乐队称作“陕西四大方言法宝级乐队”，你觉得你的音乐和另三组艺人相比有什么不同?

　　马：首先可能是音乐风格的不同，我后来的音乐在编曲上更趋向民谣化，在歌词上可能口语化多一些。我自己不太喜欢或者说不太擅长抒情式的表达，有时候会觉得难为情，所以选择现在这种表达方式，我就觉得很舒服。

　　| 原本我们潜意识里可能会觉得，方言的东西很难被其它地方的人理解和接受，结果发展到现在来看，反倒是这种方言的、本土的、民族性的东西越来越受欢迎，你觉得这种现象或风潮的产生其原因在哪?是人们的审美趣味发生了变化吗?

　　马：我觉得这是个好事儿。上大学的时候听了很多西方的摇滚乐，当时觉得那是世界上最牛逼的音乐，同时也觉得自己很土，所以努力地想把自己变成一个洋气的人，于是就去做一些自己认为很洋气的音乐。后来渐渐发现，其实自己的本质是无法改变的。你出生在这里，你就是爱吃葫芦头什么的，为什么要去装一个洋气的人呢?后来我就去做一些自己觉得内外统一的音乐，觉得很舒服，不会感到惭愧或者难为情。我觉得这种风潮的产生首先应该归结于音乐人的改变，当他们肯做出一些不太一样的音乐时，大家自然就会听到并接受。

　　西安曾走出过张楚、郑钧、许巍，也曾经被看作是摇滚重镇，但是后来很长一段时间里，西安的乐队走不出去，整个西安的演出市场似乎也没有以前那么火了，你觉得这是什么原因造成的?

　　马：我觉得这是个大规律吧，所有事物的发展都是曲线前进的。目前演出市场不好的原因有很多，最大的原因可能是音乐人自身的问题。你提到的三位前辈，我觉得他们每个人的才华都在目前西安做音乐的人之上，这和他们本身的天赋和勤奋有关，我们还要好好努力才是。

　　| 结合刚刚我们聊到的话题来看，你觉得当把现代音乐和本土的、民族文化的东西结合起来时，是否可以成为西安乐队今后的出路?

　　马：大家可能觉得通过某种方法或者形式来做，就一定能怎么样，我觉得恰恰相反。形式是枪，心才是子弹。音乐品质是词、曲、编曲、演唱的综合体现，当所有的因素都集中在一个点上时，才有可能是一首动人的作品。我看到无数制作精良却缺乏诚意的作品，就像一把精美的狙击枪打了一发空包弹。我觉得出路的关键还是在音乐人自己身上，不要去分析市场，而应该听从自己的内心。

　　| 张亚东曾经称赞你的音乐是“真正的中国风”，他还给《我能CHUA》制作了另一个版本，加入了管乐编制和女声伴唱，节奏也更为轻快，相比起来你自己更喜欢哪个版本?

　　马：这其实是网传的一个误会，张亚东的合辑中收录的那个版本是我一个朋友帮忙做的编曲，当时我在剧组抽不开身。两个版本我都喜欢，最初的那个版本是我自己在房间里录的，相对来说比较粗糙。在我刚刚发行的正式专辑里，收录的版本和这两个都不太一样，是现场演出的木吉他版，我其实更喜欢这个版本。

　　| 说到你刚刚发行的首张专辑，能不能跟我们简单介绍一下?

　　马：这张专辑名字叫作《当初就不应该学吉他》，里面有九首我写的歌和一首翻唱的陕北民歌。作为陕北人，我从小就听了很多陕北民歌，所以对那些歌很熟悉。现在大家对陕北民歌好像有一些固化的印象，就是一定是嘹亮、热情，好像还有点鸡血的。我觉得这不是我听到的陕北民歌，它传达出来的色彩更多的是苍凉和孤独。所以这次在编配上，我下了比较大的功夫，放在我的第一张专辑里也算是一种致敬吧。

　　| 这次在西安草莓音乐节上，你们有没有什么比较特别的安排或表演?会不会演一些之前在现场没有演过的新歌?

　　马：这次草莓会安排专辑的签售，希望大家到时多多支持一下。另外，我最近新写了一首歌叫《蒸馍卖馍》，如果排练顺利的话，我希望能在西安草莓上表演这首歌。

　　| 我们接下来会采访苏阳，如果让你对苏阳提一个问题，你会问他什么?

　　马：前段时间他去了台湾和林生祥做交流，期间谈起了“松散”的问题。我在前段时间的录音过程中也遇到了这样的问题，帮我问问他今后会怎么做?

　　| 最后对西安乐迷说几句的吧。

　　马：感谢大家的支持，我的第一张专辑马上要发行了，希望能继续继续得到大家的支持。没事了可以联系我喝酒!

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