影视作品的鉴赏方法.doc

手工艺作品的鉴赏和价值评估方法 #生活乐趣# #生活艺术# #手工艺生活# #传统手工艺展示#

果不突出就会使影视作品的艺术表现失去审美意义；人物和情节是影视作品内容分析的主体和血肉，没有鲜明的人物塑造或没有生动的情节安排就会影响影视作品的艺术审美价值。

1.影视作品主题分析

高尔基认为：“主题是从作者的经验中产生，有生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式。”所以，主题来源于生活，是人在生活经验基础上获得的一种思想或理念，主题会在人的心灵中拥有一种内在力量，产生一种形象作为外在的形式。主题总是内蕴于形式之中。

在影视剧中，主题是源自生活经验的推动影片情节、动作发展的理念、思想和动机，它分三个层面：源自生活、推动力、表现形式。影视剧的主题由细节所构成的剧情，或者由人物和动作所构成的剧情来体现，最后都会落实到视觉。所以，主题不是枯燥抽象的思想，而是具体可感的动作和情节背后的推动力。例如《这个杀手不太冷》的主题是爱情和复仇。这是推动整个故事片发展的内在动力。主题是影视剧的灵魂，影视剧的叙事情节内在的贯穿力量是主题，情节的选择也是在主题的潜在控制下进行的，视听语言的合理运用都是围绕主题在进行。

一般来讲，作为推动人物动作的力量，主题主要有社会、时代、文化和人性等动机。在做主题分析的时候需要从这些角度揭示情节发展的内在原因。这种分析属于一种作品外的宏大视角的透析，从作品外的视角看作品，需要一定的知识量和文化分析能力，而这对普通的初学者来说是个难题。

（1）社会主题分析。

人是生活在一定社会中的，人是社会的人，人的形成在很大程度上是由社会塑造而成的。一定的社会会形成相对稳定的文化氛围、社会阶层、思维方式、社会秩序等，社会的主题会集中在个人身上显现出来，个人成为社会的代表，个人命运成为社会发展的缩影。《三轮车夫》以写实的手法透视越南社会，越南社会中的城市街景、贫民生活、黑社会、社会矛盾、越南历史等，几乎全景式地展现了越南社会的风貌，从而在1995年威尼斯电影节上震撼了所有评委，荣获金狮奖。我们要学会在叙述个人历史的电影中透视出社会的主题。这也是一种从一滴水看到整个太阳的方法。因小见大背后要有扎实的理论功底和敏锐的透视能力。《一江春水向东流》反映的是抗战时中国社会的艰难困苦的境况，《芙蓉镇》反映的是“文革”的特殊岁月中小镇的政治生活和小人物的情感纠缠，个人史就是社会史。

（2）时代主题分析。

人总是生活在一定的时间中，这是一定历史阶段发展中的链条，有其时间的逻辑，这是不以人的意志为转移的。人是历史的人。我们要在影视作品中发现人的生存（生活、生产）的时间的痕迹，厘清历史的逻辑。不同时代有不同的任务，也就有不同的主题。影视作品是时空艺术，电影的最大价值，按照巴赞的说法，“就在于给时间涂上香料，使之免于腐朽”。电影可以保存时间，可以保存一段具体的时间，特别是纪录片，它最大的追求就是真实地反映现实。所以，影视作品的一个重要的价值就是可以反映一个时代的041主题，对影视作品的时代主题的开掘就是鉴赏者的一项基本任务。意大利新现实主义电影的重要意义是真实记录了二战结束后意大利的现实状况。《罗马，不设防的城市》记录了二战时的地下抵抗组织的英勇抵抗；《温培尔托·D》记录了艰难困苦中的老人和狗的生存状况；《大地在波动》记录了饥饿中的西西里岛贫民的生活、爱情和婚姻。从单个的作品中发现时间的痕迹，挖掘历史的逻辑，这是一项艰难而又极有意义的工作。

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