论艺术与手工艺运动.docx

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论艺术与手工艺运动之于现代设计的影响 现代设计萌芽于19世纪中期。如果将现代设计视作一株植物,那么植物的种子必然包含着这株生命日后成长的全部可能性。从萌芽到破土而出,再到成长为遮天蔽日的参天大树。然而，在惊叹于生命形态的变幻之余，更应去仔细回顾那颗神奇而伟大的种子,因为那里包含着这株植物最为重要的生命密码。 兴起于19世纪中叶的“艺术与手工艺运动”又称“工艺美术运动”，在设计史中被视为工业设计的萌芽。这粒“种子”经过一个多世纪的生长，经历了新艺术、现代主义、后现代主义等阶段，业已长成今时今日的面貌。在发展的百年历程之中,设计一直按照“否定之否定”的客观规律徐徐演进，掀起一浪高过一浪的设计风潮。每场设计运动、每种设计风格都在试图否定和修正着前者。然而,这种类似于生物进化式的推进却使得他们在否定前者的同时，自己也不可避免地成为了前者某种程度上的延续。在原始萌芽时期所包含的许多元素、矛盾、属性都成为了这个生命体的固有特征被保留和遗传下来。若将设计视作大海，那么在这片看似平静流淌的水面之下，无时无刻不在涌动着暗流。然而，激荡起汹涌波涛的始终是那些与生俱来的“不平静”。如果说“存在即合理”,那么“发展就反证了种种不合理或不够合理的存在”。正是这些“不合理”及“不够合理”的矛盾体共同构成了设计的历史与现状。当这些矛盾第一次被正视，和被试图解决时，设计便孕育了崭新发展的可能。 “艺术与手工艺运动”是世界进入现代工业社会后第一个有广泛影响的设计运动，也是欧洲艺术设计理论的源头。它采用自然主义装饰风格,推崇中世纪哥特样式，融入东方艺术的特点，散发出质朴清新的意味。它反对机械生产、反对华而不实，推崇艺术与手工艺相结合的诚恳设计。艺术与手工艺运动堪称现代设计的启蒙，有着极其重要的、开创性的意义。 从内涵上来说，被制造出来的物品必然会涉及到“功能”的实用性层面和“审美”的艺术性层面，因此，必须找到相应的途径来完成“美”与“制造”的任务。艺术与手工艺运动第一次正视了这个问题，并明确提出“美与技术结合”的主张，要求打破艺术与手工艺之间的界线,主张艺术家投身设计实践,使设计免于工业化的粗陋。暂且不论其主张的合理性与可行性，单其开创意义就不容小视。它以自己的方式勇敢地迈出了现代设计的第一步。从此，关于装饰、艺术、设计、风格、功能、审美、手工艺、工业化等问题的讨论,便贯穿于现代设计的始终,成为现代设计关注的主题。 从现代设计萌芽产生的客观原因来说,生产力的变革是现代设计产生的根本动因。生产力和生产方式在设计发展的过程中,担当了重要角色，成为推动设计发展的重要因素。因此,18世纪末，随着工业革命在英国率先完成，工业生产便以不可遏制之势到来,从本质上促使艺术与手工艺运动产生和现代设计发轫。从另一个角度来讲,如果说实用艺术的发展推动了现代设计的诞生，那么，艺术存在了如此之久，且早前就有应用于手工业生产的传统,却未能在更早时间里促成现代设计的产生，究其原因还在于生产力变革所引起的一系列矛盾，这也成为现代设计萌芽的核心。由此可见，生产力的发展是现代设计产生和发展的根本动力。 18世纪中叶,英国珍尼纺纱机的诞生标志着工业革命的开端。紧接着，蒸汽机的轰鸣作响将人类带入蒸汽时代。这场轰轰烈烈的工业革命给社会、政治、经济带来了极大的改变。它促使钢铁、塑料等新材料，煤、电、石油等新能源的产生;机器开始代替手工生产方式，诸多改变也同时带来某些社会情绪上的恐慌……这些都不可避免地反作用于设计:第一、工业革命创造出生产力的奇迹,预示着机器将取代人类长期以来赖以生存的手工劳动。然而，技术产生之初的种种缺陷也暴露无疑,工业产品的形态不堪入目,“水晶宫”中的展品在变革者眼中成为“粗制滥造”的佐证。第二，机械化生产对于工业造成残酷冲击，使得怀旧复古的情绪日益高涨，机器所带来的恐慌也在一定程度上激起了民众的不满,引发出大量的社会问题。第三、机器生产分解了原来手工艺时期的生产过程,逐渐将制造环节与设计环节相分离。然而，就当时的客观情况来说，一方面，由于条件的约束,最初的工业生产水平尚无法承担制造“精品”的职能。1851年,在伦敦海德公园举行的世界上第一次国际工业博览会上，在对博览会的赞扬声中，一些人却对展品的简陋拙劣进行了尖锐的批评。他们怀念制作精良的手工艺产品,于是把罪责归于刚刚兴起的机器生产,将工业化等同于粗制滥造。另一方面,生产力的发展促使生产与设计分离之后,设计的职能需由谁承担?这个现实问题也悬而未决。新的生产方式呼唤着与之相应的设计形态处理手段。可此时的艺术正处于极端的自恋之中,难以自拔。现代设计必须正视以上两方面的内容，并试图寻找解决问题的途径。 工艺美术运动恰逢其时地阐明了自己的解决之道，即运动的核心理念—倡导将艺术与手工生产相结合。莫里斯、拉斯金等运动先驱者们之所以会发出这般呼吁，

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