在短剧快消流量为王的时代，《繁花》为何出圈？

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小粉富人 评论 繁花 4

2024-04-25 11:41:26 已编辑 上海

1.影像风格：电视电影化风格再现上海历史

传统电视剧大多坚持现实主义的表现原则，在色彩的运用上以贴近现实为主，使观众割裂生活与银幕的“边界线”。而该剧在色彩上有着丰富的表现，甚至不同空间下的色彩运用，具有着超越其叙事本身的意涵。《繁花》整体以暗调为主，拍人物主要运用侧逆光，再现年代感的同时，也能烘托气氛。导演在拍摄上还运用了自己最具特色的抽帧，画面上有类似波纹式的存在，形成卡顿式人物，比如爷叔在回忆过往经历时，人物和环境产生错位，有种恍如隔世的感觉。电视剧本就是艺术创作，无论是大量霓虹色的运用、整体阴暗的画面和考究的灯光，还是车水马龙、纸醉金迷的氛围营造，《繁花》拍出了王家卫心目中具有美感和艺术感的上海。

2.叙事景观：非线性叙事传统与创新的叙事碰撞

王家卫导演拍摄的电影和电视剧往往以非线性叙事著称，通过倒叙、插叙、旁白等手法，将故事情节层层展开，给观众带来了独特的观影体验。《繁花》的故事主线是宝总在上海商界中的“奋斗史”，《繁花》中的上海既有财富、机遇也有博弈与算计，更有暧昧与复杂。《繁花》以上世纪90年代为主要顺序，用插叙、倒叙回溯角色的过去，回到他们的来处与缘分的起点，人物的弧光得以被看见。阿宝与玲子、汪小姐、李李的纠葛，既是上世纪90年代共同奋斗故事里的张力，又从另一面，描绘了那个年代似真似假的暧昧情愫、缘起缘散。大多数讲改革开放的剧都是从穷到富、忆苦思甜的老路子，而阿宝一出场就是“大佬”，繁华昌盛、纸醉金迷的出场让人有时空错位感，正是这种非线性叙事方式让剧作的人物形象更加立体，情感更加饱满。

3.角色塑造：形象饱满洞察人物的多重面目

《繁花》中的人物形象鲜明，性格各异，他们的命运与上海这座城市的发展紧密相连。王家卫导演通过镜头、光影、人物造型等方面细致刻画人物形象，把角色塑造的又美又灵动。整体的光线以柔和温暖为主，不同的打光，也反应人物不同的个性。王家卫导演镜头下的宝总，以逆光和侧逆光为主，塑造了人物的立体感，又凸显了宝总复杂的性格和难以揣摩的内心；李李风情万种、杀伐果断，所以导演给她的镜头以柔媚和冷冽为主，在剧中也经常以侧光为主侧面衬托她有野心又疏离的性格特征。汪小姐多数是顺光镜头，展现了她单纯的个性以及她的真实爽朗。可以说《繁花》没有小角色，每一个都叫得出名字，都有自己的名场面，人人都有复杂性以及人物弧光。

综上，《繁花》完成了电视剧影像水准的革命性提升，其细腻的情感刻画和精美的画面呈现，配上强大的演员阵容，无一不让观众沉浸在戏中，其影像风格、叙事景观、角色塑造等出色运用，造就《繁花》的出圈。

这篇影评有剧透

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