影视改编剧

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影视改编剧（精选七篇）

影视改编剧 篇1

随着电视剧《何以笙箫默》的热播, 网络小说再次以强势姿态抢占影视荧屏, 成为电视剧收视的“神助攻”。近几年网络小说的荧屏化几乎呈井喷状态, 《杉杉来了》《风中奇缘》《何以笙箫默》《蜗居》《裸婚时代》《步步惊心》《倾世皇妃》《千山暮雪》《后宫甄嬛传》《来不及说我爱你》《小儿难养》《盛夏晚晴天》《最美的时光》《山楂树之恋》《失恋33天》《搜索》《那些年我们一起追的女孩》《致青春》等一大批由网络小说改编而来的电影电视剧蜂拥而至。是什么原因促使网络小说大规模抢占影视市场并一再获得高收视?网络小说影视改编剧缘何受到观众们的如此青睐?笔者拟从网络作者、受众、影视公司三方面对其热播的原因进行探析。

二、网络小说改编剧热播的原因

网络小说是指利用网络如BBS、Web界面连载发表的小说, 它有广义和狭义之分, 广义上包括所有在网络上发布和流传的小说;狭义上是指由网络作者创作、首次在网上发表进而流传的小说形式。[1]

1998年, 蔡智恒以网名“痞子蔡”在网络上开始连载小说《第一次的亲密接触》。2000年, 由该小说改编的同名电影《第一次的亲密接触》上映, 拉开了中国网络小说改编剧的序幕。然而, 真正掀起网络小说改编剧热潮的当属2010年改编自瞬间倾城《未央·沉浮》的《美人心计》, 该剧在多个省市电视台皆获当地收视冠军。同样改编自同名网络小说的《佳期如梦》和《泡沫之夏》也相继开播, 再创收视佳绩。随后, 《步步惊心》《千山暮雪》《后宫甄嬛传》等网络小说改编剧在全国掀起一阵收视狂潮, 网络点击率也居高不下, 甚至受到海外电视台的青睐, 网络小说改编剧热潮势不可挡。

(一) 网络作者——平民的代言人

网络的开放性使得平民话语权在网络小说的创作过程中得到了充分的施展。优秀的网络作者们在网站上发表的作品, 拥有超高的点击量, 得到大量小说迷的认可, 并渐渐地形成了自己的粉丝团。而在网络小说影像传播的过程中, 最容易被导演、制片人、影视制作公司相中的恰恰是这些人气高、点击率大的作品。[2]可见, 网络作者在网络小说的传播过程中由起初的平民身份逐渐成了平民的代言人。众多影视制作公司正是瞄准了网络作者所积累的稳定读者群和其在广大受众中的号召力, 才会不惜天价争相购买这些网络小说的改编权投拍成影视剧。

在网络上获得高点击率的小说被改编为影视剧之后, 自然会引发众多网络小说迷的关注, 这无疑相当于为改编影视剧做了前期宣传, 成为网络小说改编剧的先期收视基础。网络小说作品本身的高关注度与网络作者本人的高人气成为网络小说影视改编剧的先天优势, 改编上映后的影视作品自然受到了众多观众的关注, 这更是影视作品获得高收视率的保证。

(二) 受众——收视率的保证

在网络小说的初期写作过程中, 受众就已参与其中。很多读者会时刻关心小说是否更新, 并通过留言或邮件与网络作者进行沟通, 催促小说更新或就小说情节进行讨论。网络作者也会根据读者们的留言, 对小说创作进行相应的调整和带动。如此一来, 网络小说对热心读者来说就不仅仅是在读他人的作品, 而是在欣赏一个有着自己的看法和态度并符合自己心意的, 是自己直接参与的作品, 这也是众多改编作品未播先火的原因之一。一般来说, 粉丝群的多少是众多影视制作公司在网络平台上筛选作品的重要衡量标准之一。

同时, 大多网络作品牢牢扎根于现实生活, 高度契合了影视剧这一大众化的娱乐形式。例如, 《蜗居》和《裸婚时代》这些来源于我们身边的故事通过小说的影像改编而成的电视剧都让观众看到了现实生活中自己的影子。而像《美人心计》《宫》《步步惊心》等剧则是借用观众熟悉的, 拥有稳定收视市场的古装宫廷斗争戏的类型化外壳, 再融入当下比较盛行的谍战、争天下以及家庭伦理等新的故事桥段, 让整部影视剧不出既定类型, 又融入新的情节, 破除了观众既定的思维, 形成了新的收视期待。[3]

(三) 影视公司——议程设置

以2015年开播的电视剧《何以笙箫默》为例, 除了原著网络小说拥有庞大的粉丝群、众多人气演员的加盟等因素外, 该电视剧的高收视率离不开成功的市场营销策略。从电视剧选角、开拍到杀青、后期制作, 各种营销手段纷纷上场。从开机发布会到微博、微信官方互动平台的开设, 再到天猫同款的同步销售, 可谓整个拍摄发行流程都记录在媒体的闪光灯下, 频繁出现在观众的视野中, 让人们“不得不”留意到这部电视剧。同时, 在网络时代背景下, 网络信息的可保存、可搜索等特点又为话题的可持续性提供了技术可能。电视剧开播后, 制作团队也邀请大量影视剧评论专家写剧评, 继续为电视剧造势, 该电视剧的宣传可谓是一次成功的网络营销案例。这一系列宣传活动, 实质上都是制作公司通过各种各样的传播渠道延续受众关注度。

三、结语

网络小说给传统文学和影视创作注入了一股新鲜的血液, 网络小说改编剧的热播与网络作者、网络小说受众以及影视制作方的努力都息息相关, 我们只有客观地把握和分析这些原因, 才能合理地规范网络小说和影视的关系, 从而趋利避害, 最终实现网络小说与影视双赢的局面。[4]而如何使网络小说改编剧不仅仅是昙花一现, 真正地满足观众内心深处的审美需求, 这是每一个网络作者和影视制作者值得思考的问题。

摘要：近年来, 随着网络小说辐射面和影响力的逐步扩大, 越来越多的影视制作机构开始向丰富的网络小说资源库寻求优秀的故事脚本和创作灵感, 各种题材的网络小说被陆续改编为影视作品并屡创收视新高。本文以近几年热播的网络小说改编剧为例, 就网络小说改编剧的热播原因进行简要探讨。

关键词：网络小说,影视改编剧,受众

参考文献

[1]余力.网络小说改编剧的传播策略探析——以《美人心计》为例[J].媒体时代, 2011 (4) .

[2]刘攀.从传播学角度简析网络小说改编剧热播[J].今传媒, 2014 (1) .

[3]朱怡璇.从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播[J].东南传播, 2010 (6) .

网络小说改编剧受关注 篇2

按题材划分，当代题材剧集依然占据绝大部分，为40部、1294集，分别占公示总数的60.61%和59.17%，较上月略有下降。其中，当代军旅题材2部55集，当代都市题材27部873集，当代农村题材3部86集，当代青少题材1部50集，当代涉案题材5部154集，当代其他题材2部76集。

近代题材略有上升，为20部、698集，分别占公示总数的30.3%和31.92%，较上月分别上升了7.33%和9.07%。其中，近代青少题材2部55集，近代传奇题材6部220集，近代革命题材9部309集，近代其它题材3部114集。

此外，3月份立项表中，古代题材立项5部，165集，分别占公示总数的7.58%和7.54%。现代题材1部、30集，分别占公示总数的1.52%和1.37%。

本月批准立项的重大历史题材电视剧1部、50集 ，重大革命题材电视剧3部、108集 。

本月申报的剧目中，因内容或手续不全问题暂不予公示的剧目共39部、1210集。较上月的20部上升近一倍。

3月份立项的电视剧制作项目中，值得关注的有：

《天堂向左，深圳向右》搬上荧屏

3月立项表中，电视剧《相爱十年》由深圳广播电影电视集团深广传媒有限公司立项。该剧改编自慕容雪村网络小说《天堂向左，深圳向右》，由刘惠宁执导，邓超、董洁、王大治、高虎等主演，目前已进入拍摄阶段。

据悉，该剧由八一电影制片厂、广东省委宣传部、深圳广播电影电视集团联合摄制。讲述了上世纪80年代末，大学同窗肖然、刘元、陈启明毕业后先后来到改革开放前沿深圳创业，出身农村的肖然和刘元共同喜欢上女同学韩灵。肖然发誓要让韩灵过上富足的生活，他在商场上几经沉浮，最后发展成拥有两家上市公司的企业老板。可当他事业走上巅峰的时候，情感却走向了困境。刘元一开始处处与肖然为敌，可他发现这并不能让自己快乐，于是决定重新规划自己的人生，学会了珍惜和善待身边的每一个人。陈启明因不堪忍受生活的重压“嫁给”了蓝园村村长的女儿，这段没有爱情的婚姻没有使他得到幸福，但儿子的失而复得、妻子的善良大度让他看到了人性的真善美，最终回归家庭。

《我的极品婆婆》即将开拍

3月立项表中，《我的极品婆婆》作为网络文学改编作品由北京华影盛视文化传播有限公司立项，预计5月开机，该剧由编剧王连葵、导演庞好联手打造。

《我的極品婆婆》讲述了展颜与沉稳体贴的年轻医生乔轩新婚燕尔，却遇“极品婆婆”。儿子的结婚，让把乔轩视为精神支柱的“婆婆”梁芷柔，一时间变成了失宠的母亲。作为曾经红极一时的歌星，在外人面前，她和展颜是一对亲如母女的婆媳，关起门来却从未停止过较量。但经过几起几落的“风浪”洗礼，展颜不知不觉融入这个“问题”家庭，爱上了这个极品婆婆。

作为盛大集团旗下公司，此前，华影盛视在“同版权全制造”即“盛大文学—影视—音乐—其他衍生产品”模式下，推出了网络小说改编作品《刑名师爷》，并推出了游戏衍生品“刑名杀”。针对《极品婆婆》，该公司首席执行官赵雨润表示，将主要以植入广告作为全产业链的突破点。

涉案剧《惊情48小时》

电视剧《惊情48小时》由北京金英马影视文化有限责任公司立项。曾在电视剧《重案六组》中出演大曾这一角色的李成儒任导演。

该剧讲述了刚刚离婚的市刑侦队长周正调查的一起绑架案，被绑的人质是要在两天后参加重要电影签约仪式的女星白薇。白薇所在的娱乐公司内部关系复杂，为破案造成了各种阻碍。作为白薇助理的周正女儿周小原也不幸落入了歹徒手中。与此同时，白薇也在和三个歹徒周旋，她发现这次绑架案不只是勒索钱财这么简单，其幕后黑手竟是自己的旧情人。最终在不眠不休的48小时内，周正和周小原里外呼应，歹徒被击毙，白薇的旧情人自我了断……

影视改编剧 篇3

关键词：网络小说,影视改编,题材,趋势

以网络作为传播媒介,发表作者的原创文学作品就是我们所说的网络小说,而这种较为开放自由的写作通道也为普通的文学创作者提供了新的渠道。

一、网络小说影视改编的题材

网络小说的题材选择范围非常广泛。而这些网络小说也为影视编剧提供了丰富的影视资源。作为网络小说,其自身也有粉丝群体和市场的保证,因此,目前针对知名度相对较高的网络小说的改变,已经逐步成为我国影视剧本重要的资源。

(一)网络小说中历史古装题材的改编。

一般根据影视剧的内容,可以将其分为历史正剧、古装剧和穿越剧三种。作为历史正剧,其主要是对历史事件的真实再现;古装剧一般不会以历史为背景,所有的故事情节主要以虚构为主,中国传统文学经典、话本小说、戏文故事等是其主要信息来源;穿越剧则主要以虚构的故事情节为主。像深受广大观众所喜爱的《甄嬛传》就是非常著名的历史题材剧。本剧主要是通过描述后宫之事,以剧中主人公的生命轨迹为中心展开叙述,而这也是可以迅速引起观众产生共鸣的最佳方法。

(二)网络小说中家庭伦理题材的改编。

以家庭为单位,将家庭成员日常生活中的矛盾冲突以及感情变化等问题展示出来,就是我们常见的家庭伦理剧。通过这样的题材,将社会的伦理、道德观念全部体现出来。正是由于这类电视剧给予了家高度的认同,使其拥有了国内最强大的观众基础,同时在制作方精良制作水准的衬托下,使得这类题材的作品可以长期活跃在荧屏之上。比如六六的著名作品《蜗居》主要是以现代房奴作为故事的切入点,精心塑造了剧中为了房子辛苦打拼的郭海萍、没有经受住物质诱惑的郭海藻以及为了一己私欲而罔顾国法的宋思明这三类人物形象。本剧主要通过反映现代社会普通家庭买房的艰苦历程,反映出严峻的社会问题,深受观众喜爱。

(三)网络小说中都市情感题材的改编。

以城市生活为背景,将男女情感通过完整的故事情节表现出来,反映爱情心理和状态的影视作品,就是我们所熟悉的都市情感剧。而这类影视题材最大的特点就是不仅讲述了男女主人公的恋情,还广泛涉及到了家人之间的亲情以及朋友之间的友情,而其中所设置的职场、商战等都是男女情感发展的催化剂。《最美的时光》《命中注定我爱你》《泡沫之夏》等热播都市剧也再一次证明了网络影视改编所拥有的巨大魅力。

二、网络小说影视改编的发展趋势

(一)网络小说改编剧衍生产业互助发展。

通过网络小说与影视剧之间越来越紧密的合作,从而形成了一种互惠互赢局面,而这也拓宽了文化传播的渠道,对于我国文化产业的发展具有积极的促进作用。一部深受广大读者喜欢的网络小说改编成影视剧,并让广大观众看到,才能延伸出互助发展的产业链。而作为我国文学作品发展的领头羊---盛大文学,对于网络文学与影视剧、游戏以及动漫等相关产业的联合就十分重视,像我们所熟知的《裸婚时代》《步步惊心》等热映剧集就是旗下公司所制作的。而这些热播剧、电影等也深受广大观众的喜爱,而且也获得了非常可喜的收视率和票房。同时业内对于盛大文学的经营策略也给予了高度认可,同时,其在我国文学产业的发展过程中也发挥了积极的推进作用。

(二)将原有资源进行整合,联合出品。

共同参与多方发展是影视剧制作未来的发展趋势,而且为了促使多赢局面的迅速实现,众多国内的影视公司已经开始强强联手的合作方式,共同分享优秀的资源,同时也一起承担可能产生的风险。由于网络信息资源访问非常灵活和开放,因此使得越来越多的非影视专业人士也投入到了影视剧行业。但是因为其自身缺乏专业的知识与理论,而且受到拍摄器材、人员、道具以及环境资源的限制,使得一部非常受观众喜爱的网络小说在制作成影视剧之后饱受诟病。

(三)技术和内容双重提升。

近些年,利用超媒体手段进行网络小说的发布与公告,使得观众可以根据自己的兴趣,随时随地选择自己喜欢的网络小说,而且可以按照已经安排好的故事结局,利用不同的组合方式,形成各不相同的欣赏视角。

三、结语

网络小说随着互联网的进一步普及也进入了高速发展的时代,同时其也为影视剧的发展注入了新的活力。之所以越来越多的影视公司参与到优秀网络小说改编,主要是由于网络小说的内容与大众的生活紧密结合在一起,在网络小说与影视剧共同合作、相互发展的推动下,促进了中国网络小说影视剧迅速发展。

参考文献

[1]施逸丰.浅论网络小说影视改编剧的“易”与“难”[J].读书文摘,2015,(22):22-23.

元明清《世说》改编剧风格略谈 篇4

其一,类型多样化。考虑到《世说》改编剧的特殊性, 在兼采文学史各种分类方法前提下,其类型可划分为六类, 分别是历史剧、家庭伦理剧、婚恋爱情剧、神仙道化剧、文人抒愤剧和文人闲适剧。这六种类型内容与形式各有不同, 大大丰富了《世说》改编剧的主题,其中后两种在戏曲分类中较为少见,文人抒愤剧是剧作家借剧中人物抒发怨愤的短剧,文人闲适剧则主要描写文人游山玩水、宴饮作乐等生活, 这两类剧作大都为文人案头之曲。同时,与改编剧类型多样化不同,六种类型在《世说》改编剧中的分布表现出明显的不均衡。其中,文人抒愤剧和文人闲适剧的数量几乎占到三分之二,文人闲适剧作达十一部,文人抒愤剧也有八部之多。 婚恋爱情剧、家庭伦理剧和历史剧的数量相对集中,婚恋爱情剧有五部,家庭伦理剧为四部,历史剧为四部,而神仙道化剧则仅存一部为清传奇《竹叶舟》,这种类型分布使《世说》 改编剧的取材相对集中又有一定的分散性。

其二,内容具有鲜明的时代特色。元代仅存三部改编剧作,其中《剪发待宾》再现了贤母教子的生活场景,《玉镜台》塑造了一个诙谐、幽默的求爱者形象,而《汉宫秋》虽为历史剧,却以帝妃爱情描写为主线,历史虚构性较强。三部改编剧都将目光投向家庭、爱情主题,迎合了大众品味, 具有鲜明的平民化色彩。而明清杂剧、传奇改编剧则将“文人化”特色重笔突出,明清改编剧中文人闲适剧和文人抒愤剧有十九篇之多,描写兰亭集会曲水流觞、飞雪之天吟诗作对、大阮任诞醉骂财神等文人风流逸事,内容与文人士大夫阶级口味相应,适于案上阅读与欣赏,与元代改编剧的内容迥异。而明代与清代改编剧相比,明代《世说》改编剧具有一定的喜剧性与政治色彩,如爱情婚姻剧中的风情剧题材, 误会、巧合手法及净丑的插科打诨带来了强烈的喜剧效果, 而历史剧题材中对国家大事、忠奸斗争的关注使其具有了厚重的历史意识与政治意味。相对而言,清代《世说》改编剧的教化色彩较为浓重,特别是清传奇改编剧字里行间充斥的都是儒家的伦理教化,如《双瑞记》就是对儒家忠孝节悌、 礼义廉耻的直接解读。

其三,改编方式具有灵活性。美国电影理论家杰佛里 · 瓦格纳将小说改编成电影的方式分为移植法、注释法、近似法,《世说》改编剧的改编方式也可采用此分类,三种方法依次而言改编幅度越来越大,剧作者的创造空间也越来越开放。《世说》改编剧对这几种改编方式都有采用,使用最多的当属注释法,在《世说新语》短小隽永的文字记载中,改编剧作家发挥自己的创造才能将二十几字的文字记载铺叙成了长篇大戏。《玉镜台》中“墨水宴”一折温峤夫妻和解即是剧作家的合理添加,《双瑞记》增设周处娶亲及第之事等也使作品内容更为丰富。其次,有不少作品采用了近似法, 借用《世说新语》框架式的介绍对作品进行重新虚构,大量更改故事情节,如《狂鼓史》中设置地狱审判场景,将当年祢衡击鼓骂曹的狂狷之气尽情演绎,《和戎记》则在昭君故事要领下增加东平王、昭君弟妹等人物,通过萧代昭出、昭君三愿请行等情节使剧情更为复杂。而单折文人剧有几篇则采用了移植法的改编方式,如《谢女咏雪》曲文内容很大一部分即是对原文的搬演,其他如《南楼月》、《龙山宴》等也采用了该改编方式。三种改编方式的使用既有多样化的体现,也说明了《世说》改编剧改编上的灵活性。

最后,题材上具有因袭性与杂糅性。戏曲创作总是与一定的文化背景和叙事文学的发展相联系,因此分析戏曲就要将其与史传的承传、与小说和民间文学的交叉影响、与本事母体的痕迹和与原作的比较相互联结。改编剧与《世说新语》 时空跨越、文体互异的关系,使其在题材上的因袭性与杂糅性更加明显。元代改编剧大都直接取材于《世说新语》,而到了明清时期不仅可直接取材《世说新语》,元杂剧、同时代杂剧、传奇都成为改编剧的素材来源。不仅不同素材的戏曲改编增多,以同一题材为蓝本也有多次的改编。现存改编剧中昭君戏有六部,而《世说新语》只是其改编来源之一, 六部作品改编各异,其中既有对史料的继承,也有前代戏曲作品及民间文学等对后世作品的影响。如《汉宫秋》对明清时期昭君戏曲的改编就具有重要影响,因此昭君戏曲由元经明再到清代,在借鉴前代作品基础上,剧作家根据自我及时代要求将多种元素杂糅加工,使其更加丰富生动。其他如温峤故事、陶侃故事、谢道韫故事的演绎也都是在其母体故事中不断因袭与杂糅而成的。

总之,元明清时期《世说》改编剧作为历时与共时研究的论题,其风格表现既有一脉相承的地方,也有时代特征下的因袭与创新,其类型的多样化、内容的时代性以及改编的灵活性与杂糅性使其独具艺术魅力。

摘要：《世说》改编剧作为小说与戏曲的一大联结,文体互异使其改编空间更为开放。对元明清时期《世说》改编剧文献整理的前提下,本文对其类型的多样化、内容的时代性、改编方式的灵活性及题材的因袭性与杂糅性等特征进行了简要论述。

影视改编剧 篇5

网络小说改编剧的繁荣也引起了媒体及学界的关注与思考, 网络小说改编剧剧本的内容, 网络小说改编剧的传播策略、传播效果等议题被探讨和分析。综观这些被讨论的议题, 大多是从传者这一视角对网络小说改编剧的传播分析, 而网络小说改编剧是谁在观看?观看群体有什么特点?在观看网络小说改编剧时该受众群体的社会心理空间是如何建构的等却较少涉及。本文拟以空间及社会心理空间理论为基础来分析网络小说改编剧受众的多维空间想象与建构。

一、女性受众群体青睐网络小说及其改编剧的题材及内容

在新媒体技术日新月异的消费社会背景下, 以网络为平台的新型文学样式, 较之传统的文学类型在网络上得以细分和创新。打开任何一个大型文学网站, 科幻/灵异、都市/言情、权谋/宫斗……多种多样丰富的题材类型让人叹为观止。网络文学广泛的受众基础, 促进了丰富的文学网络资源与影视剧之间的合作。由于网络小说与影视剧的媒介介质不同, 网络小说是文字传播, 影视剧主要是图像传播, 二者的传播特点存在一定的差异, 所以并不是所有在网络上点击阅读量高的题材类型都可以作为影视剧题材。

当前网络小说改编剧的题材主要有三类。第一类为“都市婚恋”题材, 如《蜗居》、《裸婚时代》等, 这一类网络小说贴近社会现实, 其作者来自社会各行各业, 所写内容也多与自己工作、生活相关, 因此也能引起读者的共鸣;第二类为“穿越宫廷”题材, 如《步步惊心》、《后宫:甄嬛传》等, 这一类网络小说以历史宫廷为背景, 人物关系、小说情节复杂;第三类为“青春偶像”题材, 如《泡沫之夏》、《佳期如梦》等, 这一类网络小说以都市青春俊男美女为主要人物。以上这些题材内容更受女性的青睐, 因此网络小说改编剧在女性受众群中的受关注程度是极高的。虽然剧情的离奇、脱离史实的任意捏造引发网络诸多“吐槽”, 但仍无法改变女性受众对网络小说改编剧的“痴迷”。那么女性受众在观看网络小说改编剧时, 是什么样的接受心理?在影视接受过程中有什么样的空间想象与建构?

二、空间与社会心理空间织造

空间理论的最早阐释, 源自于福柯 (Foucault) , 他说:“19世纪沉湎于时间和历史, 空间被当作是死亡的、刻板的、非辩证的和静止的东西。相反, 时间是丰富、多产的、有生命力的、辩证的”, “空间遭到贬值, 因为它站在阐释、分析、概念、死亡、固定还有惰性的一面”。[1]而20世纪则预示着一个空间时代的到来, 福柯认为, 我们正处于一个同时性和并置性的时代, 我们所经历和感觉的世界更可能是一个点与点之间的相互联结、团与团之间相互缠绕的风格。[2]福柯更进一步阐释到, “我们生活于其中的空间, 将我们从自身中抽取出来……这种空间撕抓和噬咬着我们, 这是一个异质性的空间, 这是一个可以安置各种个体和事物的空间”。[3]福柯对于空间的创造性解释跳脱出了地理学对空间的界定, 而是融合了历史、时间、知识、权力等对空间进行了综合性的社会学考量。“我们始终生来就是空间的存在, 积极参与无所不在的空间性的社会建构”。[4]

列斐伏尔 (levebvre h.) 成为系统阐述空间的辩证逻辑的开先河者, 他的空间理论引入了社会空间、生活空间以及社会实践、空间实践的概念, 形成了将物质空间、精神空间和形式抽象以及社会空间的实际感知集为一体的一元化的空间理论。他认为, (社会) 空间是一种社会的产品, 每一个社会和每一种生产模式都会生产出自己的空间, 人们应该关注的是空间的这种生产过程, 而不是空间自身或空间内部的事物。[5]

从列斐伏尔的空间理论可以看到, 他以蜘蛛网为例, 指出空间实践是人的基本能力, 这些能力透过姿态、手势、表情、语言、标记去界定自己的空间, 以及与别人的距离。因此人与人之间的关系网, 就如同蜘蛛网的线有其种种的功能关系。但线与线之间也应有其想象与象征空间的存在。人生存在于纷繁复杂的社会关系中, 就如同蜘蛛织网, 编织了自己的社会空间网络。而在这社会空间网络中, 也会有其想象与象征的空间。想象与象征的空间从何而来?现代媒介制作与传播的影视作品是如何建构受众的想象和象征空间的?

在影视剧的接受与想象空间的建构中, 与受众自我的心理是紧密联系在一起的。个体是自主的但又并非脱离社会情境的, 个体可以利用周围人们及社会情境, 重新解码来自外界的信息, 建构自我的接受与想象空间。根据罗杰斯现象学理论的自我观阐释, 提出了现实自我 (real self) 及与其相对应的理想自我 (ideal self) 。现实自我是指个体对自己与环境相互作用中, 表现出来的现实状况和实际行为的意识、看法;理想自我代表个体最希望拥有的自我理想概念。罗杰斯认为, 对于一个人的个性和行为具有重要意义的是他的自我概念, 而不只是现实自我。[6]而自我实现又是与社会情境相关, 社会情境的构成有人们生活的现实社会空间, 也有由文学作品、影视剧构成的想象空间。

三、女性受众观看网络小说改编剧时编织着现实与理想的多重空间, 是其多重社会心理空间的想象与建构

网上流行的网络小说是网络小说改编剧的脚本, 作为一种新兴的网络文学类型, 网络小说由于其依托的网络平台的开放性和包容性, 已有了广泛的受众基础。网络小说改编剧选取了网络小说中“都市婚恋”、“穿越宫廷”、“青春偶像”三类题材作为改编的主体, 这三种类型题材的故事情节设置、人物 (语言、外形) 等都建构了一定的社会空间。福柯对空间阐释中提出异托邦 (Heterotopias) 理论, 他认为异托邦指反映社会又对抗社会的真实空间, 而与之相对应的乌托邦则是虚构的、非真实的。异托邦偏离正常的场所, 同时又穿行于其中;它向四方渗透, 又使自己保持孤立。[7]

网络小说改编剧正是构建了一种异托邦式的社会空间, 不管是哪一种题材的改编剧, 都不可避免地反映了社会, 如《蜗居》真实地反映了人们因房价上涨买不起房的一种现实的社会真实空间, 即使是“穿越宫廷”或“青春偶像”类型的网络小说改编剧, 也不是乌托邦式虚构的、非真实的空间, 这些改编剧即使如“穿越剧”般似乎偏离了正常的场所, 一个现代人“穿越”到了古代的另一个时空, 看起来匪夷所思, 但剧中“穿越”之人能穿行于时空之中 (不管是行动上还是思想上) , 向其所处的空间渗透同时保持自己的独立。

在这些网络小说改编剧异托邦 (Heterotopias) 式社会空间建构的影响之下, 作为观看主体的女性受众也编织着自己穿行于现实与理想间的多重空间:

(一) 现实呈现的社会心理空间

文学影视作品是社会现实生活的反映, 即体现了文学的真实性特点。它是作者经过对一定的社会生活现象或假定的生活现象进行艺术概括而创造出来的, 或者作品人物形象能表现人性的基本特征, 或者作品内容能展示出社会生活的本质规律以及人生理想等。我们看过一些影视作品后, 经常会看到这样的评论“该影视作品真实地反映了现实生活”。网络小说改编剧也反映了社会现实生活, 女性受众在观看这些具有普遍真实性的作品人物或情景时, 是现实的社会心理空间的再现过程。

一方面, 网络小说改编剧作品内容让受众感同身受, 如“都市婚恋”题材的《蜗居》、《裸婚时代》等, 真实再现了现代都市生活的情景 (场景) ;“穿越宫廷”类题材如《后宫:甄嬛传》虽反映的是某一虚构的历史朝代的人物与事件, 但因为剧中人物后宫嫔妃们勾心斗角的争斗, 也契合了现实职场等的残酷竞争。

另一方面, 网络小说改编剧人物形象让受众有认同感, 能引起共鸣。如《蜗居》中人物郭海萍和她的丈夫, 大学毕业在大都市里为买房而奋斗等种种经历与体验, 会在有类似经历的受众中产生强烈的认同感, 有的虽然没有经历却能够理解, 认同就会认为是真实的。

所以女性受众在观看网络小说改编剧时, 认同了剧中的某些现实情景, 或者与剧中人物产生共鸣, 编织了其现实层面的社会心理空间。

(二) 隐喻想象的社会心理空间

网络小说改编剧建构了一个异托邦 (Heterotopias) 式的社会空间, 它反映了社会现实, 呈现了社会真实的一面, 受众在观看剧情及剧中人物时有了认同感;但同样一部影视剧在反映社会的同时, 也呈现出了对抗社会 (或者说是超出现实社会) 的一面。

网络小说改编剧中的人物可能偏离了正常的场所, 如《蜗居》中的女主人公海藻原本也应如其姐姐一样走着工作供房等现实的生活路径, 但在剧中她却偏离了正常的现实生活路径, 跨入了另外一个用非正常手段如权力来获取利益的空间。又如“宫廷剧”《步步惊心》、《后宫:甄嬛传》等, 都是以封建王朝权力至高的皇帝皇子后妃等为主要人物, 以皇宫为剧中主要的空间场所。所有这些人物及空间的设置, 无一不是编剧者的一种隐喻, 超出于现实, 在现实社会生活中可能无法或很难实现的, 在剧中都可以通过某种特别人物或空间的设置来实现。

因此, 女性受众在观看网络小说改编剧时也构建了其隐喻想象的社会心理空间。

(三) 虚拟梦幻的社会心理空间

女性受众在观看网络小说改编剧时, 对剧中反映社会现实的情境或人物感同身受, 这是其现实社会心理空间的呈现;对于社会现实中很难或无法实现的, 脱离出现实但又不背离现实, 给予受众隐喻想象的空间。

但在网络小说改编剧中, “青春偶像”类的大部分剧情内容或人物呈现, 是基本脱离社会现实的, 如根据同名网络小说改编的《泡沫之夏》全剧基本以男女主人公的爱情为主线, 让女性受众沉浸在对爱情的美好向往中, 建构了虚拟梦幻的社会心理空间。

因此, 网络小说改编剧在营造着一个异托邦式的社会空间, 既反映社会现实又对抗超脱于社会现实, 而网络小说改编剧的主要观看群体——女性受众就在这其中编织着自己的多重社会心理空间。

四、结语

在网络小说改编剧热潮不减的当下, 这类影视剧大多忽略其真实性及知识性等问题, 而观看影视剧的受众也只是从中消遣、娱乐, 转移对现实社会的注意力, 从心理上是对现实社会的一种暂时的逃离。观看网络小说改编剧的受众特别是女性受众, 过度地沉浸在网络小说改编剧编织的想象与梦幻空间中。而网络小说改编剧泛滥制作、重复, 皆以满足受众移情心理为目的。长此以往, 网络小说及其改编的影视剧发展将会受到限制, 甚至会逐渐走向末路。因此, 未来网络小说与影视剧之间应形成良性的互动, 走向共同的多元繁荣发展。

注释

1[1]福柯.权力的眼睛---福柯访谈录[M].严锋, 译.上海:上海人民出版社, 1997:152-153.

2[2][3][7]米歇尔·福柯.后现代性与地理学的政治[M].包亚明, 译.上海:上海教育出版社, 2001:18-28.

3[4]爱德华·W·索亚.后大都市与文化研究[M].包亚明, 译.上海:上海教育出版社, 2005:23.

4[5]列斐伏尔 (levebvre h.) .空间的文化形式与社会理论读本[M].王志弘, 译.台北:台湾大学建筑与城乡研究所明文书局, 2002:20.

影视剧的“改编热”研究 篇6

1“改编热”现象带来的影响

1.1 促进文学转播

众所周知,成功的改编作品能促进文学作品自身的发展,而且,影视作品也可以充分表达出文学作品的深刻内涵以及人物的个性和特征。可以说,影视剧的改编在一定程度上促进了文学、文化的传播。影视剧改编的原著作品能够充分反映出当时的社会背景和艺术本质。与之相比,影视作品受到的约束性较为广泛,其不仅要在一定程度上取得观众的欢心,而且还要能够带来一定的经济效益。随着社会的不断进步和发展,人们对艺术的追求也越来越个性化,很多文学作品通过影视呈现在受众面前,因而,影视剧的题材越来越广泛。影视剧改编已经逐渐成为引领影视行业的主要潮流。影视剧的改编不仅能够引起大众的审美和情感共鸣,而且能够有效促进文学作品的传播。现如今,影视行业的迅猛发展,导致人们越来越远离文学书籍、文学作品,但是将文学作品改编为影视剧,可以让大众以另外一种形式接触这些文学作品。与此同时,影视剧的改编潮流也正在逐渐影响着作家的创作方向,影视改编可以说是随着社会发展的必然产物,是能够有效推动和促进文学传播的重要途径之一。

1.2 满足观众的审美需求

现如今,随着人们对生活品质的追求以及对个性化生活的向往,导致人们的审美形态也在不断发生变化,在当前网络大数据的影响下,纯文字时代已经越来越远,现在的媒体技术、网络技术已经逐渐成为人们生活中的主流,影视行业也是如此。影视剧的改编,要对作品的内容、思想以及作品自身的审美情趣加以引导,如果改编的作品没有很好的价值导向,就不会引起观众的审美需求以及强烈的共鸣。可以说,影视剧是一种人类情感的语言方式,其不仅具备传统文化的特征,而且能够有效体现出当前这个时代的时代特点。影视剧有其自身的情感表现方式,能够准确地描绘出当时的背景,镜头感十分强烈,能够通过特写镜头表现出人物丰富的情感世界,满足观众的审美需求[1]。影视剧改编在一定程度上能够影响人们的审美情趣,其能够带给观众在小说中无法体验到的趣味。在时代影响下,人们的审美需求也在发生变化,影视剧是一个比较大众化的传播系统,影视剧改编能够充分满足人们的审美需求以及精神需求,在一定程度上能够促进文学作品与影视剧的共同发展。

2 盲目的“改编热”对影视剧发展造成的影响

影视剧的改编在一定程度上能够创造出多方面的艺术形式,让作品能够以不同的形式展现出来。但是,盲目的影视剧改编缺少对原著的创新,传递的是“急功近利”的思想背景。这种盲目的影视剧改编不仅对作品本身产生了一定的影响,而且也阻碍了影视剧的发展。

2.1 作品反复被翻拍

经典之所以称之为经典,是因为经典自身是不可超越的,而作为经典作品,在人们心中留下的印象和位置也是不可动摇的,很难被超越和代替。在当前这个原创质量和水平都比较低下的时代,很多编剧、导演为了能够创造更多的经济效益,将一些经典作品反复改编和拍摄,拍出了一部部让观众唾弃的影视剧。比如《西游记》,是四大名著之一,具有很悠久的历史,被大家称为经典之作,现在越来越多的导演多次翻拍《西游记》,在电影、电视剧上都出现很多不同的版本,其对原本内容的大幅度改编,导致很多年轻人对原著产生了误解,甚至在一些改编的影视作品中能够看见唐僧与“妖精”之间的感情戏,这样的改编已经脱离了原著,给现代人们认识《西游记》造成了很大的影响。长期以往的盲目改编,将直接影响影视剧的长期发展,对原著的胡乱改编,极易使人们误解原著内容,对文学不尊重现象也越来越严重,这对文学作品以及影视行业的发展都产生了很大的影响。

2.2 影视剧作品过于商业化

虽然小说与影视作品相结合可以带来很大的经济效益,但是,其在很大程度上也产生了一定的阻碍影响,将小说以及文学作品改编成影视剧,必然会丢失一些原著中的东西。但是,现在一些作家为了迎合大众的审美需求,刻意将影视剧改编引向一种商业化状态[2]。一些影视作品经过改编之后“面目全非”,让观众感叹演员演技不够的同时,对原著作品也产生了一定的误解,观众不满意不说,而且对原著也产生了极大的消极影响。

3 影视剧改编长远发展的相关对策

3.1 激励创作,健全编剧体制

现如今,影视行业的快速发展,导致很多影视剧改编涌入电视荧屏,观众对影视剧改编存在一定的需求。但是,制品方为了提高收视率,一味迎合观众,对影视作品进行盲目改编,不仅导致大众的审美疲劳,而且对影视剧自身的发展也产生了一定的阻碍影响。影视作品的创作力不足与我国的编剧体制存在很大的关联。在编剧体制下,编剧的地位很难得到有效保证,导致编剧的收入和地位都不如导演和演员,所以,当剧本产生后也没有相对应的话语权。当前,在文学著作影视剧“改编热”的市场影响下,广电总局要对此进行重新的审查、审视工作,进一步改善我国现有的编剧体制,不断完善编剧机制,鼓励原创作者大胆地进行创作,不再单纯为了收视率而进行创造。因此,培养健全的编剧体制,是引领影视行业健康稳定发展的重要途径之一。

3.2 制片方端正态度,引导正确的价值观念

影视行业有一个特殊的特点,那就是电视剧的收视率在播放之前是无法预知的,其效果、对观众的影响力也无从得知。所以,制片方在拍摄电视剧时,只能依据电视剧自身的创作影响力来做判断。但是,过分追求收视率以及播放效果,直接导致制片方价值观念的丧失。所以,面对这一现象,制片方首先要端正自己的态度,在确保影视剧具有一定观赏性的同时,更要保证影视剧的质量和品位,用正确的价值观念来引导大众[3]。制片方要以健康的价值观念影响观众,比起收视率,要更注重影视剧给人们传递的思想和内容,正确的价值观念能够引导人们树立正确的价值导向。将引导正确价值观念作为影视剧行业的首要目的,这在一定程度上会影响一些制片方、电视台的经济效益,但是,为了有效遏制影视剧“改编热”的趋势,制片方以及电视台要担负起相对应的传承文明的责任,将传统文化、积极向上的思想通过影视剧传播、推广出来,而不再是单纯为了经济利益来拍摄影视剧。

4 结语

当前,随着社会的不断进步和发展,人们对生活的追求以及对文学作品的追求不再是单一的,具有局限性的,而是要看作品自身的深度影响力以及作品的内容和思想。改编作品固然重要,但是与原著的中心思想不符,人们也很难接受这样的影视作品。所以,在影视剧改编过程中,不仅要与原著的中心思想保持一致,而且,更要适用于当前的社会发展背景,在有效推动文学作品发展的同时,还要给影视行业带来一定的经济效益,使其健康发展。

摘要：现如今,影视剧改编已经成为影视行业的主流,越来越多的影视剧改编出现在大众的视野当中。影视剧改编虽然能够带来一定的经济效益,但是,盲目改编不仅阻碍影视剧发展,而且影响整个行业的发展。本文针对这一系列问题进行了深入分析,以期推动影视剧的进步与发展。

关键词：影视剧,改编热,研究

参考文献

[1]白小易.电视剧制作企业生存困境之思[J].视听界,2010(4).

[2]叶元.电影文学浅谈[M].郑州:河南人民出版社,2010(9).

浅析网络文学影视剧改编 篇7

一、网络文学改编影视剧存在的问题

(一)消解了网络文学的独立性。在网络文学刚刚兴起的时候,其作者都是爱好文学的业余写手,他们利用网络这个平台来展现自己的文学天赋和创作潜能。他们的作品不受传统文学作品规矩的束缚,呈现出多元性和丰富性的特征。但越来越多的网络文学被改编成影视剧,巨大的产业效益和商业效益让网络文学的创作者跟风而动。当某一种题材和类型的网络文学被改编成功之后,同题材的作品就会大量出现,盲目跟风现象越来越多, 这阻碍了网络文学的发展,也使得网络文学趋向单一化。

(二)限制了影视形式。影视作品很难完整表现出网络文学作品的故事情节和戏剧冲突。出于经济属性, 网络文学作品的篇幅一般都比较长,如《后宫甄嬛传》全文多达228章,有150万字之多。但是影视作品是有时间和集数的限制,如何在有限的时间中进行人物形象地展现和戏剧冲突的呈现,就成了影视剧需要解决的大问题。例如改编后的影视剧《甄嬛传》,虽然基本保留了原文的人物和情节,但是一些细节的处理还是未能精确传达出作品的内蕴。此外,影视剧也难以成功地展现网络文学的人物形象和造型艺术。文学是充满想象的, 影视剧则是限制想象的。在网络文学作品被改编之前, 观众对于作品的心理期待已经定型,影视作品的演员形象和表演水平总是不能够满足所有观众的心理期待。如由《未央沉浮》改编而成的《美人心计》,虽然在改编之前就已经征求民意,但依然众口难调。最后,影视剧减少了原文内藏的意蕴,流失了一部分读者。

(三)弱化了影视艺术的创新意识。网络文学改编在利益的驱使下,日益机械化和格式化,这导致了影视艺术创新意识的淡化,使得观众丧失了对于影视艺术的诗意化期待。影视剧要在内容上具备创新意识,不能一味追求改编数量而不去思考思想主题。成功的影视作品的题材、内容都十分新颖,如《盗梦空间》、《哈利波特》、《指环王》、《阿凡达》等等。此外,数字化技术的应用也能够给影视剧带来全新的卖点。如《骇客帝国》中, 数字化技术的运用使得人物打斗的场面更加精彩。

二、对网络文学改编的影视剧的思考

随着点击率的增加、关注度的提升,网络文学作品被改编成影视剧的可能性越来越大。网络文学作品被改编成功之后,其影响力会进一步加大,就有机会转向纸质文学,进行出版发售,从而拥有更广阔的阅读市场, 我们称之为二度传播。在二度传播中,网络文学搭乘影视剧的顺风车,由网络走向荧屏,由荧屏走向纸质,大大开拓了网络文学的市场。同时,网络文学在被改编成电视剧的过程中也获得了更大的知名度,提升了自己在文学领域中的地位。对于网络文学的作者而言,随着其作品的走红,他们的人气和知名度都有所提升,身份也随着发生了变化,由网络写手变为影视编剧,这有利于促进网络写手创作出更多地优质作品,同时也有利于营造一个良好的网络文学创作环境。

目前,由于创新性剧本的缺乏,影视作品存在着翻拍和题材同质化的现象。某一作品一次又一次地改换面貌重新粉墨登场,非但大大地失去了原著的精髓,而且无法体现原著的价值观,难以获得观众的认同。同时, 同一题材的电视剧重复出现,如家庭婚恋剧、抗日剧等等, 观众出现了审美疲劳。网络文学作品在一定程度上改变了影视剧的剧本困境,拓宽了影视剧的题材,丰富了影视剧的内容。

摘要：随着信息时代的发展,电影、电视和网络逐渐取代了传统的媒体形式,成为当今社会和生活中不可分割的重要部分。20世纪90年代,蔡智恒的《第一次亲密接触》揭开了中国网络文学发展的序幕。之后,《第一次亲密接触》被改编成电影和电视剧,成为网络文学作品被改编为影视剧改编的先例。此后,越来越多的网络文学作品被改编成为影视剧,如《步步惊心》、《甄嬛传》等等。中国网络文学的影视剧改编之路逐渐明晰。

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