夏日阅读观影记：用文字和影音，喂饱精神

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好的作品，只看一遍，往往很难读懂，所以现在总喜欢反复重读。

一、《被嫌弃的松子的一生》：寻找自我之艰

松子渴望用亲情和爱情填满生命的虚空，但后来她突然清醒，原来到最后，只有钱没有离开过她，而她放弃自我去追求的一切，都如烟云般消散。

“我”，虽然说话常以这个字开头，但真正懂得维护自我，可能要到二三十岁。以前不懂松子为何屡屡放弃自我，现在才明白，很多人都是这样的，松子并非个例。

二、张爱玲《小团圆》

上个月开始第四遍读这本书，读得很慢。经常看人说这本书人物太多，很难看明白，可能是作家对回忆太过熟悉，所以尽情书写，不像一般小说那样娓娓道来。

但这本书很耐读，很多细节不是那么浅显易懂，像我读了四遍，重读过程中仍经常会有新的理解。

书里写了盛九莉的三段恋情。

第一段是与邵之雍。

她写，“他的过去里没有我”，“我要一直跑进去，大喊：‘我在这儿，我在这儿呀’”。写完想起来，“他的过去有声有色，不是那么空虚，在等着她来”。

我看有读者提到这里让人想到余秀华的一些诗，她总是以灰烬的姿态，在等待着他的暮年。为何是暮年？因为他的盛年过于拥挤。

可是九莉的第三段感情，与汝狄，也有一样的悲凉。

“他老了，但是早几年未见得会喜欢她，更不会长久。”

第二段是与俊美的影星燕山，虽然她只是迷恋他的样貌，但仍旧痴心一片。他让她搽粉，又因她脱妆而不悦。

反正让人感觉，这些人让她原本卑微的心日益缩小着。而让人日渐自卑的，都是极坏的感情。

其实最早读张爱玲是在大学，那时真的没读懂多少。现在真的感慨张爱玲的早慧。

上一次看见下雨，留存的印象是什么？

对我，是湿漉漉的地面，害怕雨水弄脏衣服，小跑着回家，昏暗的路上藏在树叶里的路灯，被淋湿的绿色垃圾桶。

再往前回忆的话，是小时候下雨时村人都去看大水，平常的小河汹涌奔流，干净清凉的积水留存在院子里。

但张爱玲笔下的雨是这样的：“下大雨了，下得那么持久，一片沙沙声，简直是从地面上往上长，黑暗中遍地丛生着琉璃树，微白的蓬蒿，雨的森林。”

原来，雨那么有生命，那么有画面感。

三、余华小说

重读了《此文献给少女杨柳》。

原来很简单，“我”，不是沈良，就是年轻人。

沈良刚来到小城烟就看到挖出的炸弹，后来肯定听说了之前那些炸弹造成的人员伤亡和财产损失。他本就是隐姓埋名地苟活，但此后现实对他彻底关上了大门。他成了个忘记自己的疯子，权当是在历史中销声匿迹了。

年轻人的回忆，填补了沈良的记忆空白，但意识的混乱和记忆力的低下，让他在不断回忆中，产生新的记忆，就像记忆碎片重组一样。

类似的作品里，假的总是建立在真实之上，所以再难也总能找出破绽。但有时候虚假比真实有趣，虚假可以衍生出无数个故事。

但这种故事不宜读太多。

前几天看了一篇论文，三十多年前发表的，樊星的《人性恶的证明——余华小说论（1984——1988）》 ，作者写，“在当代作家中，余华是写‘狂人’最多的作家”。

所以阅读时，不应该那么相信余华，因为他确实写了太多的幻觉与虚假。

四、《黑天鹅》

电影开始于一个梦，一看到梦就要警觉。幻觉也是一开始就存在，然后由少到多。

55分54秒时，女主和母亲在对面的镜子里位置互换。这个画面也许是有深意的。有时候我们会把别人的严格要求，内化为对自己的苛责。别人之所以能够利用我们的脆弱、善良和单纯，那是因为我们本身就不够坚定，而且自我过于虚弱。

妮娜一早坐地铁时就看到了莉莉，但后来莉莉走进排练厅时，托马斯说莉莉是从外地坐飞机“直接过来”的，是不是说明，妮娜从电影的开始就已经出现了幻觉？

有本小说《过往》，里面的戚老师就是个为追求艺术而陷入疯狂的人物，出卖自己，抛弃子女，直到身患绝症后才醒悟。

妮娜受伤，可能都是她的幻觉。她成就艺术的同时，她也为艺术付出了一切，包括她的身体、健康和精神。

成功过于稀有，就算是天才也会有挫败和灵感枯竭的时候。但人总是追求着，由现在活在将来，由现实活在虚假。

五、《蝴蝶效应》

不要美化未选择的路。其实这个说法有点悲观了。还有人质疑，为什么男主总是出岔子。按照寻常思路理解总归是有点奇怪。

电影开始的大脑X光片显示脑部出血，而电影中男主自己知道，那是掌管记忆的部分。所以，真相可能很简单，就是男主因为脑部疾病，记忆力受损，又陷入深层梦境中。

人在梦里总是出岔子。而不断变形的记忆，又总是存在相似点。

父亲掐他脖子，他回到过去在母亲腹中扼杀自己。

爷爷、父亲都有精神疾病，那会不会是上一个梦境中的他？

一半清醒一半混沌，就可能会产生如此多的混乱。

但是如此一来，电影就没什么意思了。一个精神病患者，困在一个空荡荡且窄小的病房里做梦，这样的现实未免太残酷。

所以，还是不求甚解的好。

注意力被破坏以后，一部时常两小时的电影，一本两天才能看完的书，本身就是一种挑战。

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