探索轴线规则与越轴技巧在影视拍摄中的应用

发布时间：2025-08-24 12:14

景观布局应有主次分明的轴线，引导视线流动 #生活技巧# #园艺绿化建议# #园林景观规划#

011.轴线规则的奥秘

在摄影和电影拍摄中，轴线规则与三角形机位布局法是两种重要的构图技巧。它们不仅影响着画面的布局和视觉效果，还关乎着故事叙述的连贯性和观众的观感。通过巧妙运用这两种方法，摄影师和导演能够创造出更具艺术感和吸引力的作品。

在影视拍摄中，为了确保被摄对象在画面中的位置和方向始终保持一致，摄像师必须遵循“轴线规则”。这意味着摄影机只能在轴线侧180°的区域内设置机位、安排拍摄角度和调度景别。轴线，简单来说，就是由被摄对象的视线方向、运动方向以及对象间的关系所构成的一条虚拟直线。它分为三种类型：方向轴线、运动轴线和关系轴线。

方向轴线：主要针对处于静止状态的人物，其视线方向构成了这条轴线。

运动轴线：当人物或物体在运动时，其运动方向就会形成一条轴线。

关系轴线：这条轴线基于两个人物头部之间的交流线来设定。

在轴线的一侧进行拍摄时，无论摄影机的角度如何调整，镜头的运动多么复杂，或是拍摄了多个镜头，被摄主体的位置关系和运动方向在画面上始终保持一致。然而，一旦摄影机跨越原先的轴线，进入轴线的另一侧区域进行拍摄，这种行为就被称为“越轴”。

遵循轴线原则确保镜头内的主体位置保持一致，避免越轴导致的视觉混乱。通常，越轴前后的画面无法直接组接，否则会导致视觉上的混乱。在遵循轴线规则调整拍摄角度时，相连镜头间会形成以下三种方向关系。

①采用摄影机的平行角度或共同视轴角度拍摄，能够确保画面中运动对象的方向保持一致。共同视轴，即两台摄影机在同一光轴上设置拍摄角度，这样，相连的镜头在拍摄方向上保持稳定，仅拍摄距离和画面景别会发生变化。在实际拍摄中，变焦距镜头的运用使得摄影机的变焦距推、拉功能得以充分发挥，从而实现了共同视轴上的镜头调度。

②在轴线一侧布置两个互为反拍的机位，虽然画面中运动对象的方向相同，但其正背和远近关系却有所不同。电视摄影机的拍摄角度中，反拍角度有内、外之分。内反拍角度是指，在轴线侧，每个机位只能拍摄到其中一个人的部分画面；而外反拍角度则允许在轴线一侧的每个机位都能拍摄到两个人的前后侧面。

③当镜头的光轴与被摄对象的轴线相重合时，画面中仅呈现出沿光轴的远近变化和正背面的变化，而左右方向则保持稳定。此时，摄影机的光轴与拍摄对象的轴线完全重合，因此画面中的运动主体缺乏明显的方向感，这种镜头调度被称为中性方向，相应的镜头则被称为中性镜头。中性镜头在连接轴线两侧的镜头时非常有用，常被用作越轴镜头的过渡，帮助实现画面的流畅转换。

影视镜头调度不仅遵循着严谨的规律，还蕴含着无尽的创意。

通过被摄对象的运动变化来实现轴线的跨越。在连续的镜头中，我们通常遵循被摄对象原先的轴线关系进行拍摄。然而，当下一个镜头中主体发生运动并改变了原有轴线时，我们便需要相应地调整机位，从而实现了轴线的跨越。这种技巧在影片《卧虎藏龙:青冥宝剑》中得到了充分体现，当俞秀莲教雪瓶武功时，她从画面的右侧移至左侧，这一动作巧妙地改变了原有的轴线设置。

通过摄影机的运动来跨越原先的轴线。摄影机在场面调度中扮演着积极主动的角色。尽管越轴镜头不能直接相连结，但摄影机可以依靠自身的运动来越过那条轴线，并通过一系列连续的画面来展现这一“越轴”的过程。由于观众能够目睹摄影机的运动轨迹，因此能够清晰地理解画面对象方位关系的变化，这种变化是由摄影机的运动镜头调度所引起的。在《卧虎藏龙:青冥宝剑》这部影片中，当孟思昭在冰面上追赶魏方时，就巧妙地运用了摄像机的运动来跨越了原有的轴线。

通过插入镜头来改变方向，从而实现越轴。这种方法与前述的第三种方法类似，但关键在于插入镜头的具体内容和景别有所不同。在越轴拍摄中，常用的插入镜头是特写镜头。我们可以从两种不同的情况来详细解释。第一种情况是在同一空间和场景中，加入一些方向性不明确的被摄对象局部特写画面，这样可以使镜头在轴线两侧所拍摄的画面能够顺畅地组接。以影片《卧虎藏龙:青冥宝剑》为例，孟思昭与魏阎王在塔上激战的一幕，就巧妙地插入了魏阎王刀的特写镜头，从而完成了成功的越轴拍摄。

第二种情况则是通过插入环境空间中的实物特写来作为过渡镜头，从而实现越轴。这种方法同样具有显著的效果。以影片《叶问3》为例，其中巧妙地运用了空中的气球作为插入镜头，成功地完成了越轴拍摄。