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电影访谈节目模拟对话稿

我在拍摄的间隙采访了张艺谋，关于他的电影模拟了一份对话稿。

问：你怎么看待《一个都不能少》中的现实主义？在这部电影中

你第一次大量地使用了没有表演经验的演员，你为什么这么做？

张艺谋：当我们讨论剧本的时候，我们就决定用现实主义的风格

来拍这部影片，剧组对此讨论了很多，我们最终决定使用这种「生活

式纪录片」的风格来拍这个故事。然而，这毕竟是一部剧情片，不是

纯粹的纪录片。我认为，即便是纪录片也带有某种主观的视角。当某

个事件发生时，除非你在现场用摄影机记录了整个过程，否则很难说

这是一部具有客观性的、纯粹的纪录片。它就像某种对社会的观察和

采访，我们在这部电影中谈论的是一件发生在过去的事，影片的故事

也是对过去的事情的总结，我们在片中呈现的是自己的主观视点。

这个片子的另一个特点就是你刚刚说的使用非职业演员。我之所

以这么做，是因为我觉得无论专业与否，演员们演的都是和他们生活

很远的事。戏剧冲突是编出来的，它只发生在故事里。尽管我也使用

了与角色有相似生活经历的演员，但他们做的动作与他们自己过去做

的不完全一样。他们做的只是模仿，或者重演某些和过去相似的情节。

电影中的学校老师、校长、电视台老板，甚至门卫都是真实存在的，

他们演的就是自己，其中一些人已经工作二十多年了。

问：你是怎么在剧情片和纪录风格之间保持平衡的呢？

张艺谋：剧情片在制作层面确实和纪录片不同。它不那么客观，

因为导演用电影作为媒介表达了一种主观的观点。我希望这部电影看

起来像一部纪录片，看起来很真实。「真实」指的是一种现实的风格。

在拍一部剧情片的同时，我们也用纪录片的风格来反映现实。什么是

剧情片？我认为它就是一个模仿的过程，反映现实中发生的事情。

「现实主义风格」并不意味着我们必须做出改变去拍一部纪录片。

这个故事是虚构的。当我拍电影时，它又变成了主观的，里面有我自

己对小说的解释，我组织场景的方式。导演的反映不是客观的，因为

我们是从感兴趣的角度出发，表达自己的观点。

问：我注意到，你总是特别关注画面壮观的视觉效果，例如《红

高粱》。你以前是一个摄影师，后来转去做了导演。在视觉上，你对

《一个都不能少》有什么想法？

张艺谋：我之前的确做的是摄影，所以对我来说，壮观的画面不

仅震撼，还很重要。我总是对画面很敏感，这是我的一贯风格。在《一

个都不能少》中，我们试图通过画面向观众传递真实的信息，和《秋

菊打官司》的拍法一样，我们把摄影机藏了起来，镜头拍的都是生活

中的真实场景，人们进进出出，不知道他们正在被摄影机「观察」。

另一方面我还很关注画面的质量，我发现用这种方法拍出来的影像很

漂亮，即便看上去不完美，但它依然是美丽的。这是我们在现实中永

远无法复制或者创造出来的效果。更重要的是，为了达到追求的效果，

我们会开始习惯对影片中的细节进行调整。当然我们肯定达不到像生

活那么真实、那么自然的感觉，但我和我的团队都相信这会是一部好

电影，观众会喜欢它的。

问：你怎么看待大众传媒中的流行文化？

张艺谋：我认为，流行文化应该是一种媒介，而不是一种目的。

一个人必须使用某种媒介来表达他想表达的东西。西方的电影有时只

是把它作为一个目的，为了迎合市场。他们的电影是为了追求时尚，

这样就可以吸引大量的观众，并通过这种方式赚钱。全世界的电影业

都是这样。但对我来说，如果只是让一部片子变得受欢迎，那是不够

的，我必须要表达我想说的东西。我可能不会拍一部所谓的流行作品。

我想通过电影对观众表达自己内心的想法。所以我说，流行文化是一

种媒介，一个过程，让越来越多的人接受你的想法，我当然也希望我

的作品被观众接受。这很重要。但这也不代表艺术家只去表达想说的

东西，而忽略了观众。我觉得我们也是凡夫俗子，并没有比谁高明。

受大众欢迎并不是一件丢脸的事，它是一种风格，而且只有当我们能

够充分表达观点，并把流行文化真正作为一种工具和媒介时，它才能

在电影中发挥作用。

问：你的电影得了不少国际大奖，这也只是巧合吗？你怎么看待

西方电影界对你的评论？

张艺谋：很难用简单的几句话来回答你的问题。我不会说英语，

所以我觉得自己没有资格来评判。每个人都有自己的观点。不过，即

便电影节的评审团喜欢一部电影，也并不意味着它就是一部好电影，

它只反映了评审团的喜好。另一方面，中国是一个发展中国家，评审

团可能也许只是对他们从未见过的、真实的、在他们社会中很难找到

的东西感

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