赵孟頫高清微距下的袖珍版《玉枕兰亭》，太美了

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枕书是古代书法书写与装裱比较特殊的一种，通常只有三四行，且多是珍贵典籍，因藏于瓷枕或玉枕而得名。

而赵孟頫久负盛名的《玉枕兰亭序》，便是缩临《兰亭序》纸本，目的是为了携带方便，可以随时展阅。据悉，明代曾有人将《兰亭序》写于方寸之间，技艺十分高超。

今天我们所欣赏的这卷《玉枕兰亭序》，尺幅比我们通常所见的《兰亭》拓本小了将近三倍。但书写却十分自如，气度雍容，结体严谨，笔画精到，不但形模毕肖，手法和技法处理也很老到精练。具有遒劲婉转，飘逸俊秀的神韵。虽此卷并未书写年份，但从书风看，应为晚年所作。

众所周知，赵孟頫对王羲之推崇备至，曾以学王为号召“尊古求源”，扭转宋末纵肆狂放的书风。

据史料记载，赵孟頫临摹《兰亭序》多达上万本，尤其是其晚年所临的《定武本兰亭》，自己注录十分满意，是一件堪称典范的临摹佳作。

赵孟頫是元代初期很有影响力的书法家，尤其行书造诣最深，影响最广。以此卷为例，其行书大致可分为三大显著特征。

一、削繁就简，变古为今。赵孟頫虽主张复古，却不泥古。其用笔遒劲，不故弄玄虚，整体上看笔圆含方，无论是起笔、运笔还是收笔，笔路清晰明了，简单易学。其笔画之间相互呼应，横竖上布局恰如其分，撇捺舒展，外形俊朗有着一种稳健之美感。

二、尖锋入纸，形神兼备。《玉枕兰亭》结体宽绰秀美，点画联系紧密，外柔内坚，形体端秀而骨架劲挺。赵孟頫充分利用了纤细的笔锋引入独特的笔势，使笔画之间形成了映带关系，充分展示了他的用笔技巧，让他的行书更显笔意在先、形神兼备的特点。

三、圆活精熟，不失筋骨。汉代蔡邕在《九势》说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。”任何艺术都有阳刚与阴柔这两个审美的取向，书法也不例外。阳刚与阴柔相对存在而又相互辅依。一个字或一幅作品，如果只有阳刚而无阴柔则会失去生机、灵动，若只有阴柔而无阳刚则会失去筋骨、神气，很显然赵孟頫做到了两者兼得。

赵孟頫曾在跋语中说：“《兰亭》诚不可忽”，昔人得古刻数行，专心而学之，使可名世。况《兰亭》是右军得意书，学之不已，何患不过人耶？“

其取法二王，对王羲之的得意之作《兰亭序》，格外倾心。他一生的所临《兰亭序》虽多，但大多已难觅踪迹，幸好这件《玉枕兰亭》的墨迹可以让我们大饱眼福，一览一代宗师的翰墨之美。

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