《家里家外》红果短剧热播，用一部方言年代剧重新定义短剧
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3月14日，短剧《家里家外》在红果短剧平台独家首播，刚上线就引发了热烈的讨论，相关话题如“川话短剧家里家外上线”、“川话短剧家里家外开播”等迅速占领了抖音热榜。上线12小时后，全网话题量突破了1亿；上线24小时，总话题量达到3亿；48小时内更是突破了5亿，红果平台的热度接近7000万，引起了广泛的关注。据悉，该剧全程使用四川方言，并以成都为背景，讲述了1980年代一个重组家庭的故事。
在微短剧的领域中，方言的运用早已有不同团队进行过多样化的尝试。大体来说，微短剧中的方言运用往往也如同长剧中的主流趋势，既简单又精准地服务于人物塑造、情节推动、以及笑点的埋伏等目的。与此相比，近期热播的短剧《家里家外》则可谓是一部“方言剧”的典范。许多媒体甚至称其为首部四川方言短剧，足见其在行业中的开创性地位。
然而，爆款短剧《家里家外》与其说是“创新”，不如说是“复兴”。这不仅是年代剧中常见的“做旧如旧”，更是一种对逐渐式微的方言剧类型的致敬和复兴。川渝地区本就有着深厚的方言剧创作传统。例如，《幸福耙耳朵》等作品曾一度风靡，成为一代人的记忆。地方情景喜剧大致分为两大派系，东北话是其一，而四川话无疑是另一脉。当然，《家里家外》并不只是简单地继承川渝喜剧的遗产，而是选择了一条更具挑战性且更为深刻的路径。
《家里家外》之所以如此吸引人，正是其多重、复合的魅力所在。剧中既有那些让人一看便知、心领神会的经典元素，比如女主“火辣川妹”的性格、男主“耙耳朵”的困境等。虽然角色有些脸谱化，但却不令人反感，反而透露出一股踏实的可爱感。除此之外，剧集更令观众着迷的地方，也许正是它的“野心”——导演直言想通过这部作品“窥探1980年代人的精神面貌，呈现温情感人的内容”，并且不满足于单纯的“爽感”，而是希望打造一部“温暖”的微短剧。
这项任务绝非易事！年代剧常常面临违和感，而所谓的“温情系”剧情有时会陷入矫情的泥沼。若没有过硬的功力，恐怕难以完成这样的挑战。而导演杨科南恰恰在这方面做得非常精致。首先是制作的精良，剧本不仅没有脱离实际的抽象设定，而是以平实动人的方式展开，场景高度还原而没有任何穿帮。而其中最具特色的方言台词，不仅地道且生动，完美契合了整体叙事，给人带来一种无法言喻的“舒适感”。从某种意义上讲，《家里家外》的火爆，也在很大程度上改变了行业对短剧的认知：从“短剧容易拍”到“短剧很难拍”，再到“短剧并不难拍”。
快节奏的短剧或许容易拍，但要拍出精品，却难度不小。尤其是在如此紧凑的时长中，将影视艺术展现得淋漓尽致，做到“以小见大”，《家里家外》做得十分出色。无论是剧内还是剧外，导演与制作团队的用心都获得了回报。除了线上引发的巨大话题热度和播放量，线下也涌现了不少影迷跟随剧集足迹，前往拍摄地“打卡”，共同参与这场时光的旅行。优秀的影视作品，正是能够如此打动观众，唤起情感共鸣，让美好在观众心中不断传递。
封面新闻记者 黄靖茹
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